Научный архив: статьи

Формат инфотейнмента, сочетающий информацию и развлечение, имеет большую актуальность в научно-популярной журналистике. В современном мире люди все больше ищут доступные и увлекательные способы получения информации о научных открытиях и достижениях. Подход инфотеймента позволяет представлять сложные научные концепции и факты в увлекательной и понятной форме, привлекая широкую аудиторию. В статье рассматриваются методы инфотейнмента в научно- популярных видеоматериалах, их роль в привлечении и удержании внимания аудитории. Исследование основано на анализе профессиональных и любительских видеопроектов, таких как «N+1», «ПостНаука»,«Топлес» и «Utopia Show». Выявлены ключевые приемы инфотейнмента: визуализация, сторителлинг, интерактивность, юмор и упрощение сложных концепций. Практические рекомендации направлены на создание эффективного научно-популярного контента, сочетающего образовательную и развлекательную функции. Целью данной научной статьи является изучение различных способов применения инфотейнмента в научно-популярном аудиовизуальном контенте институциональных и любительских проектов для привлечения и удержания внимания зрителей, а также упрощения научных тем. Также собранный материал вносит ясность в понимание функционирования формата инфотейнмента, его специфических особенностей в рамках видеоматериалов научно-популярного характера. Практическая значимость работы заключается в рекомендациях, позволяющих создавать видеоматериалы о науке, придерживаясь концепции развлечения и обучения. Анализ институциональных и любительских работ, содержащих элементы инфотейнмента, позволяет продемонстрировать применение развлекательных методов при создании аудиовизуальных материалов о науке. Инфотейнмент в научно-популярных видеоматериалах способствует популяризации науки, делая ее доступной для широкой аудитории.

Цель статьи заключается в анализе визуальных практик и пользовательского контента (UGC) в телеграм-канале «Осторожно, Москва» для определения их роли в повышении вовлеченности аудитории и укреплении доверия к контенту. Исследование вносит вклад в изучение современных медиапрактик, акцентируя внимание на взаимодействии редакции и аудитории через визуальный контент и инструменты обратной связи. Теоретической основой работы стали концепции визуальных коммуникаций, пользовательского контента и вовлеченности аудитории, опирающиеся на исследования в области медиа и маркетинга. Методология исследования включает количественный и качественный анализ контента: отсмотрено 547 постов за февраль 2025 года, из которых выделены материалы с визуальным контентом и реакциями аудитории. Результаты исследования показали, что визуальный контент, созданный пользователями, играет важную роль в эмоциональном вовлечении аудитории, делая посты более наглядными и достоверными. Смайлы-реакции стали эффективным инструментом для анализа настроений подписчиков и оперативной корректировки контента. Однако отсутствие возможности комментирования ограничивает глубину взаимодействия. Основные выводы статьи подчеркивают, что использование UGC и визуальных практик способствует созданию сообщества вокруг канала, повышает доверие и вовлеченность аудитории. В перспективе предлагается уделить больше внимания проверке достоверности пользовательского контента и расширению возможностей для взаимодействия с подписчиками, что может стать ключевым направлением для развития медиаплатформ. Пользовательский контент на канале«Осторожно, Москва» сейчас занимает большее пространство по сравнению с новостными ресурсами на платформе, освящающих новостную повестку в столице.

Статья посвящена анализу коммуникативных процессов, происходящих в современном художественном пространстве. Рассматривается концепт культуроцентризма, получивший распространение в современной российской гуманитаристике. Показывается, что именно культура, с присущими ей «вечными» вопросами и ценностями и постоянно возникающими новыми проблемами и меняющимися реалиями, становится главным объектом пристального и заинтересованного внимания современных художников. Предпринят анализ основных форм и моделей художественной коммуникации, показано, что их динамика тесно связана с общими трансформациями социокультурных реалий. Делается вывод о том, что в коммуникативном пространстве современной культуры утвердилось преобладание диалогической (нелинейной, разнонаправленной) интеракциональной модели над трансляционной монологической, линейной и однонаправленной. Автор придерживается широкого понимания диалога; полилог и трансгрессия рассматриваются как его варианты, обладающие собственной спецификой, которые отражают новые культурные и художественные реалии. Для проверки теоретических подходов привлекается достаточно обширный эмпирический материал, рассматривается круг художественных приемов, используемых в современной художественной практике. Актуализация экзистенциальной проблематики через ее погружение в толщу культурных смыслов является сквозной доминантой современного искусства. Культуроцентризм современного художественного пространства создает возможность пропустить через себя весь опыт человеческой культуры для осмысления собственного индивидуального бытия.

В статье впервые осуществлен системный теоретико методологический анализ феномена креативного продюсера как ключевого агента и субъекта ценностно ориентированной экономики. Продюсер рассматривается как интегративная фигура, объединяющая экономику, управление и искусство в целях реализации государственной культурной политики. Раскрыты генезис и смысловые аспекты понятий «предприниматель» и «предпринимательство» в контексте развития экономической мысли от классической политической экономии до современных теорий. Сравнительный анализ предпринимательских концепций (Р. Кантильон риск, А. Смит рыночная самоорганизация, Ж. Б. Сэй факторная организация, Й. Шумпетер инновации, Ф. Хайек рассеянное знание, П. Друкер системное управление) позволил проследить этапы трансформации предпринимательской функции в сфере культуры. Представлены современные трактовки роли креативного продюсера в бизнес реальности. Деятельность продюсера рассматривается в парадигме двойственности: как субъекта маркетинга в культурной индустрии и как организатора творческих процессов. В предпринимательском аспекте акцентируется его способность к генерации коммерчески успешных культурных идей, привлечению альтернативных источников финансирования и построению устойчивых бизнес моделей. Продюсер представлен как самостоятельный актор, обладающий стратегическим мышлением, цифровой, финансово правовой грамотностью и управленческими компетенциями, способный эффективно действовать в условиях неопределенности и риска. C позиции проектного подхода креативный продюсер определяется как профессиональный менеджер предприниматель, осуществляющий полный цикл реализации культурных инициатив от концептуализации идеи до оценки результатов. Обосновано, что сочетание предпринимательской и проектной логики повышает эффективность и инновационный потенциал продюсерской деятельности. Подчеркнута возрастающая стратегическая значимость креативного продюсера как интегратора художественно смысловой ценности творческого продукта, в котором отражаются культурный код, мировоззрение и идентичность российского народа. Особое внимание уделено междисциплинарному характеру управленческой проектной деятельности креативного продюсера при реализации государственной культурной политики в контексте ценностно ориентированной экономики.

В статье впервые представлен комплексный анализ креативных индустрий через призму актуальных вызовов современности. Автор трактует «современность» как многогранный философский концепт, находящий отражение в таких типах социума, как общество риска, общество достижения, общество индивидуумов и общество информационной эпохи. Это позволяет глубже осмыслить социально культурные условия функционирования одного из сегментов «оранжевой» экономики. Детально исследуются актуальные вызовы: экологические, экономические, политические, глобализационные, социально экономические, культурно ценностные (включая запрос на осознанное потребление в условиях информационного шума) и технологические. Показано их влияние как на человека, так и на креативные индустрии малый и средний бизнес в сфере искусств и культуры. В ответ на эти вызовы предлагаются стратегические ориентиры: междисциплинарный подход, гибкость организационных моделей, сохранение глокальной идентичности, адаптация к цифровой экономике, баланс между коммерцией и социальной ответственностью. Креативные индустрии позиционируются как «сердце» новой экономики пространства творческой свободы, ориентированного не столько на прибыль, сколько на общественное благо. Раскрыт их культурно творческий потенциал: создание новых культурных форм, развитие социального диалога, поддержка идентичностей, формирование инновационных образовательных практик и правовых механизмов. Подчеркивается роль креативных индустрий в производстве и распространении культурных смыслов, мобилизации творческих ресурсов, стимулировании инноваций, формировании идентичности и сообществ, синтезе культуры, экономики и технологий, реализации государственной политики, связанной с сохранением и укреплением традиционных российских духовно нравственных ценностей.

В статье рассматриваются субкультуры, которые представляет собой динамичное социальное явление, отражающее разнообразие человеческого опыта, стремление к самовыражению и поиск альтернативных форм социальной организации. Субкультуры возникают как ответ на социальные, экономические и культурные изменения, являясь, с одной стороны, средством адаптации, а с другой формой протеста и выражения независимости со стороны молодежи. В статье анализируются субкультуры как форма репрезентации классового и расового конфликта. Субкультуры возникают, когда доминирующая идеология теряет контроль, а маргинализированные группы создают альтернативные значения. Современные молодежные субкультуры представляют собой уникальные формы коллективной идентичности, выражающие альтернативные ценности, нормы, символику и стили жизни в рамках общей культуры. В статье показывается, что в медиасреде субкультуры зачастую не имеют четких границ, они превратились в «постсубкультуры». Изучение различных типов субкультур позволяет лучше понять механизмы социализации в молодежной среде, конфликты ценностей социальных групп и процессы идентификации личности, проанализировать их роль в социальной динамике.

Науковедческой аксиомой следует считать безусловную необходимость для любой научной отрасли иметь ясный объект и предмет изучения. Этнология таким объектом обладает. Это этнос. Но из истории науки мы знаем, что у этнологии богатая преамбула и этапами ее становления были и географические открытия, и колонизация (империализм), и миссионерское богословие, чистая эмпирика ранних ученых. Имея, таким образом, корни и на востоке, и на западе, этнология как наука начала оформляться в Европе, а завершился процесс только в России. В Европе же утвердилась другая наука – антропология. Разбору объектно-предметных границ этих наук посвяшена данная статья

В статье анализируется значимость предпринимательской деятельности, рассматриваются вопросы гарантии правовой защиты предпринимательской и иной деятельности посредством применения уголовно-правовых норм, подвергаются анализу причины правовой незащищенности предпринимателей и неэффективности государственных мер по их правовой поддержке. Определены основные виды иного вмешательства в предпринимательскую деятельность, предлагается авторская формулировка иного незаконного вмешательства в деятельность индивидуального предпринимателя.

В статье рассматриваются процессы трансформации трудовых отношений в российских крупных производственных компаниях, неизбежно находящие отражение в корпоративной культуре, которая может выступать отправной точкой решения социальных проблем производства и формирования внутренней среды компании. С учетом принципов ценностнорационального управления обосновано применение гибких механизмов в качестве инструментов развития корпоративной культуры

В статье проводится сравнительно-правовой анализ норм действующего отечественного уголовного законодательства, Модельного УК для стран-участников СНГ и уголовного законодательства стран ближнего зарубежья, предусматривающих ответственность за суицид. Сформулированы выводы и отдельные предложения по совершенствованию отечественного уголовного законодательства в этой области

В нашей стране главная проблема социологии определяется вопросом: «Каким должно быть отношение турецкой социологии к Турции и ее проблемам?». Правильный ответ на этот вопрос поможет нам в определении темы, а также определит позицию по отношению к ней. Каждая тема несет в себе собственные проблемы, которые, вследствие своих особенностей, требуют для своего решения различные средства. Иными словами, готовые решения могут быть применены не к каждой проблеме1. В противном случае наличие готовых решений сделает ненужным отдельное изучение рассматриваемых вопросов

В статье рассматриваются общетеоретические положения, касающиеся сущности криминальной девиации, анализируются общемировые и внутригосударственные тенденции уровня и состояния преступности. На основе сравнительного анализа состояния преступности в мире и в стране, а также данных официальной статистики правоохранительных органов рассматриваются особенности и некоторые тенденции преступности в отдельном регионе России