Научный архив: статьи

В статье рассмотрены вопросы публикационной активности библиотек педагогических вузов в социальной сети ВКонтакте, основные виды контента, способы работы с аудиторией и примеры взаимодействия.

В статье рассказывается об участии Издательской программе Правительства Москвы в международных книжных выставках. Представлены обзоры экспозиции «Москва книжная», представленной на различных международных выставках, подведены итоги проведенных мероприятий и обозначены перспективы развития городской Издательской программы.

Статья посвящена изучению влияния стахановского движения на деятельность Всесоюзного научно-исследовательского института комплексных проблем полиграфии в 1936-1937 гг. В работе на примере научно-исследовательских разработок и отчетов, находящихся на постоянном хранении в Российском государственном архиве в г. Самаре рассматриваются стахановские методы, которые нашли свое применение в полиграфической промышленности.

В работе представлена обзорная информация об используемых волокнистых материалах из первичного и вторичного сырья для производства бумаги и картона. Для производства бумаги конкретного назначения необходимо индивидуально подбирать основные, вспомогательные компоненты и их количественные соотношения в зависимости от вида используемого растительного сырья и от их бумагообразующих свойств.

В статье рассмотрены ранние печатные «Азбуки», являющиеся библиографической редкостью и входящие в фонды РГБ, где в составе перемещенных культурных ценностей хранятся книги из библиотеки саксонского курфюрста Августа I.

В статье рассмотрено применение инфракрасной сушки в производстве печатной электроники. Описаны ее преимущества и основные проблемы, с которыми связан этот процесс: неравномерная сушка, деградация и деформация материалов. Предложены методы для их решения, включая оптимизацию режимов сушки, совершенствование материалов и конструкции сушильных установок. Отмечен важный вклад инфракрасной сушки в повышение качества и производительности печатной электроники.

Ламинированный картон представляет собой многослойный материал, который включает в себя бумагу, пластик и алюминий. Для переработки ламинированного картона основной задачей является разделение имеющихся слоев на отдельные части и дальнейшая обработка и утилизация. Основными проблемами являются отсутствие налаженной инфраструктуры, высокая стоимость и сложность технологического процесса. Для решения этих проблем необходимы развитие и внедрение новых технологий, создание специализированной инфраструктуры. Также важны исследования и разработка альтернативных материалов, которые легче поддаются переработке, что может снизить объемы ламинированного картона в отходах. В настоящее время отходы данного типа или бумаги утилизируются на полигонах, и только очень малая часть перерабатывается на производствах.

В работе рассматривается актуальная информация об особенностях применения различных алгоритмов пересчета координат цвета в преобразовании цветовых пространств при использовании многокрасочной цифровой печати при изготовлении упаковочной и рекламно-оформительской полиграфической продукции (POS и POSM) печатной продукции.

В статье оценена цветопередача изображений, обработанных регулярным, стохастическим и гибридным методом растрирования для выбора среди них оптимального. Подготовлена тест-форма, печать произведена на офсетной листовой печатной машине Speedmaster CХ-104 с печатных форм, подготовленных по технологии «Computer-to-Plate» на цифровых термальных пластинах AGFA. По значениями измеренных цветовых координат построены цветовые охваты. Сравнительный анализ площадей цветового охвата показал, что наилучшие результаты качества цветовоспроизведения обеспечены при стохастическом растрировании, что можно объяснить минимальными размерами растровых точек.

В статье рассматривается одно из самых загадочных суждений И.-И. Винкельмана об античной живописи с точки зрения современных теорий автокоммуникации и маски молчания. Винкельман подозревал античного художника Паррасия в недостатке живописных эффектов, из-за чего грация его проявлялась не во всем, несмотря на безупречность его таланта. Мы доказываем, что Винкельман исходил из различных режимов рассмотрения античного искусства: не только прямого созерцания, но и экстатического подглядывания. Для него было существенно не только то, что блещет совершенством, но и то, что бросается в глаза. Мы применяем метод контекстуализации наследия Винкельмана. Винкельман, описывая античную скульптуру, равнялся одновременно на практические способы характеристики рисунка (disegno) и на теоретические параметры описания той выразительности, которая возобладала в эпоху маньеризма. При этом он не говорил о маньеризме; маньеризм остался нулевым означаемым или слепым пятном его системы. Это позволило ему идеологизировать рисунок как выражение предустановленной гармонии. Но как только он сталкивался с темными местами античной художественной теории, он вводил динамику, интерактивное вращение пластических решений, что делает его предвестником современного искусства с интерактивными пространственными инсталляциями и полиэкраном. Миметическая теория Винкельмана включала в себя экстатический элемент, сопоставимый с позднейшими теориями экстатического или аффективного переживания. Это позволило ему непротиворечиво охарактеризовать античную живопись, открыв ее патетическую специфику. В наши дни его идеи существенны для понимания переключения режимов при созерцании живописи: от простого очарования к усиленной перформативной коммуникации.

Предмет данного исследования - трансформация форм и смыслов музейной деятельности в российской культуре второй половины XX века. Авторами выполнен исторический обзор проведения музыкального фестиваля «Декабрьские вечера», музейный проект рассмотрен как специфическая форма воплощения синтеза искусств. Выявлены социокультурные обоснования концепции развития художественно-просветительских традиций русских салонов, музыкальных кружков, музыкально-поэтических вечеров XIX - начала XX века, отечественного сольного и камерно-ансамблевого исполнительства. На основе проведенного анализа фестивальных программ «Декабрьские вечера» выдвинуты принципы монотематизма и моностилистики, раскрывшиеся в первые десятилетия существования музейного проекта. Кульминацией развития моностилистической концепции в построении программы фестиваля стали «Декабрьские вечера» 1986 года, во время которых была осуществлена концертно-театральная постановка пьесы А. Н. Островского «Снегурочка» (на музыку П. И. Чайковского), контекстом которой стала экспозиция живописных полотен И. Левитана. Дополнение музыкальных программ художественными выставками, театральными постановками, привлечение музеалий (бытовых предметов эпохи) свидетельствует о креативном, а подчас и провокативном характере проектов, направленных на актуализацию форм музейного фестиваля. В фестивальных программах «Декабрьских вечеров» 1988 и 1989 годов наметился переход к формированию новой концепции музейного фестиваля, основанной на расширении тематики и полистилистических экспериментах. После смерти основателя фестиваля С. Рихтера традиции высочайшего исполнительского уровня участников «Декабрьских вечеров» продолжил выдающийся российский альтист, дирижер Ю. Башмет, трансформировавший формат мероприятия из камерного, сохраняющего традиции домашнего музицирования, в светский, широкомасштабный. В составлении концепции фестиваля стали активно использоваться приемы сопоставления и контраста, что позволяло увидеть общее и отличительное в системе выразительности и мировидения композиторов и художников (фестиваль «Гармония и контрапункт. Россия - Германия XIX век», 2003 год). Выявление культурологического аспекта фестиваля «Декабрьские вечера» позволило определить факторы, обеспечившие успешность творческого проекта, его социальную значимость и потенциал в решении задач актуализации социальной памяти, формировании культурного сознания общества. Сделаны выводы об особой значимости функции социальной коммуникации (накопления, сохранения информации) в данном фестивальном проекте. Определены возможности перспективного развития фестиваля.

В статье в положительном ключе рассматривается вопрос о возможности посещения Уильямом Шекспиром, уроженцем Стратфорда, современных ему стран континентальной Европы, что позволяет с большей уверенностью интерпретировать многие из его произведений и опровергает неортодоксальные построения дезинтеграторов шекспировского канона и антистратфордианцев, а также откровенно тенденциозные положения политически ангажированного британо-американского академического литературоведения. Излагаются основные факты историко-литературного плана, позволяющие составить целостное представление о проблеме и объясняющие отсутствие консенсуса по данному вопросу. Дается обзор основных событий дошекспировской и шекспировской эпох в истории Англии, позволяющий понять причины, по которым многие документы тех времен были уничтожены или утеряны и почему оставшиеся документы либо полностью выводились из научного обихода, либо толковались вне объективного исторического контекста, что в конечном итоге (вкупе с обожествлением Шекспира) привело многих поклонников произведений Шекспира к мысли о принадлежности его текстов перу других авторов. Выявлены факты биографии и творчества Шекспира, объективно значимые для полноценного воссоздания картины его жизни и для адекватного восприятия его творчества. Утверждается, что общеизвестная недостаточность непосредственной документальной информации о жизни и творчестве Шекспира может быть преодолена путем тщательного рассмотрения имеющихся прямых и косвенных доказательств, которые при применении метода аналогии складываются в единую стройную систему аргументов в пользу принадлежности Уильяму Шекспиру из Стратфорда текстов, в той или иной мере отражающих реалии современной Шекспиру континентальной Европы. Намечены основные пути дальнейшего развития шекспироведения.