Один из наименее изученных домонгольских русских памятников - храмовый образ Богоматери Умиления, поступивший в Русский музей из собрания Н. С. Большакова, утратил сведения о происхождении и по преданию был привезен из Старой Руссы. Иконография отличается редким изводом с высоко поднятой фигурой Христа и дополнительным платом на главе Марии, видимо, отразившем особое почитание влахернских реликвий Ризы и скуфьи в Новгороде. Манера исполнения живописи с широким применением олова для фона, полей, одежд не имеет аналогий, но вписывается в технологические особенности иконописи XIII в., когда этот металл стали широко применять, заменяя им серебро и золото.Художественный стиль иконы продолжает традиции позднекомниновского экспрессионизма и находит близкие параллели в росписи церкви Спаса Преображения на Нередице в Новгороде (1199), как в образности ликов, так и манере исполнения, что подтверждает ее новгородское происхождение. Однако многие черты искусства мастера, в том числе иконографические приметы, свидетельствуют о создании произведения позже - в начале - первых десятилетиях XIII в., когда происходят существенные изменения в объемно-пространственном, колористическом и эмоциональном решении
Настоящий текст - отрывок будущей большой работы под условным названием «Третья четверть века: расцвет и увядание новой музыки». Работа мыслится как широкая панорама музыки и музыкальной жизни третьей четверти XX века - эпохи, в высшей степени насыщенной событиями и до некоторой степени итоговой для музыки западной цивилизации. Одна из ее частей будет построена как ряд исследовательских очерков (case studies), посвященных музыке, музыкальной жизни и культурной политике стран, наиболее «продуктивных» в музыкальном отношении.
В настоящем номере публикуется первая половина раздела о США. В ней рассматривается часть обширного спектра тенденций и течений, определивших облик американской музыки рассматривамеого периода: от «американизма» и запоздалого романтизма в лице таких мастеров, как А. Копленд, С. Барбер, Дж. Менотти, Н. Рорем и некоторые другие, до творчества «трудных» «университетских композиторов», тяготевших к серийной технике, - Р. Сешнза, М. Бэббитта и их последователей; далее следуют сравнительно развернутые очерки об Э. Картере, Дж. Рокберге и Дж. Краме. Творческие достижения самых значительных композиторов рассматриваются и характеризуются в контексте современных им социально- культурных реалий. Текст снабжен нотными иллюстрациями и ссылками на аудио- и видеозаписи произведений, имеющих ключевое значение для творчества соответствующих композиторов. Вторая часть раздела о США будет опубликована в следующем выпуске журнала ИМТИ.
Статья посвящена жизненному и творческому пути еврейского музыканта Мортеза Ней- Давуда (1900/01-1990) - одного из выдающихся представителей классической традиции иранской музыки. Яркая фигура исполнителя, композитора и автора известной песни - патриотического гимна Morġ-e saḥar («Птица рассвета») - помещена в контекст процесса модернизации культуры рубежа XIX-XX веков и состояния еврейской общины после конституционной революции 1905-1911 гг. Анализ содержания Morġ-e saḥar выявил устойчивый концепт, связанный с мотивом солнца, изображенного в древних культурах в виде крылатого диска. Образно- словесный концепт поддерживается ладом māhūr, словарные значения которого - «проданный» (др.-евр.) и «глубокий овраг» (перс.) - предположительно указывают на Иосифа, вызволенного из глубокого рва или мрака колодца (Бытие 37:26-28), а также пограничное состояние сознания между полным отчаянием и безграничной радостью. Делается вывод о том, что лабиринт метафор, связывающий древнюю символику c библейским нарративом в образно- звуковую целостность «Птицы рассвета», отражает глубинную суть еврейской идентичности Персии рубежа XIX-XX веков. Звучание «Птицы рассвета» в заключительном разделе «Азербайджанского каприччио» Фикрета Амирова (1961) усиливает образно- символическое значение мелодии средствами симфонического оркестра.
В статье на примере оперы «Погасшие огни» (1901) рассматривается раннее творчество Штрауса для музыкального театра (до «Саломеи»). В этот период главной задачей для композитора было постепенное освобождение от всеобъемлющего влияния Вагнера. В «Погасших огнях» он решает эту задачу в жанре комической оперы, насыщенной ироничными аллюзиями и отсылками к вагнеровским топосам. Вагнеровская стилистика становится здесь важным средством характеристики главного героя. Опера «Погасшие огни» интерпретируется в статье как первая зрелая партитура Штрауса для музыкального театра, в которой нашло выражение его комедийное дарование, композиционные предпочтения (одноактная опера), свободное распоряжение различным стилистическим материалом, жанровые пристрастия (вальс), выстроенная тональная драматургия.
В статье рассматривается один из аспектов проблемы взаимовлияния музыкального и литературного искусств на примере прозы Н. С. Лескова. Писатель редко высказывался о музыке, но она является ключевой либо значимой составляющей ряда его произведений. Об этом свидетельствуют многие примеры обращения к музыкальным явлениям в творчестве Лескова. Важную роль в лесковской прозе играют фольклорные музыкальные элементы и жанры: от прибауток и частушек до календарных и обрядовых песен. Особое место в этом ряду занимают повесть «Житие одной бабы» и сказ «Левша».Комментируя и анализируя роль музыкальных эпизодов и приёмов в образном строе и драматургии произведений Лескова, автор выделяет внешние и внутренние проявления музыкальности. К первым относятся упоминаемые писателем музыкальные эпизоды, жанры, термины, подразумеваемое звучание музыкальных инструментов и т.п. Ко вторым относятся приёмы, перекликающиеся с музыкальными: речевая интонационная и ритмическая дифференциация, полифоничность, вариантность и другие.Роль музыки в творчестве Лескова тесно связана с музыкальностью натуры самого писателя, которая является значимой составляющей его уникального литературного стиля.
Впервые представлен свод объявлений и исторической хроники в «Московских ведомостях» за 1785 год, имеющий отношение к музыкальной культуре. Перечисляется репертуар Петровского театра, концерты виртуозов в Москве, приводятся объявления о приеме на работу музыкантов и танцмейстеров, об открытии ими домашних школ, о продаже музыкальных инструментов, публикуются анонсы музыкальных магазинов о выходе в свет книг и нот. Важная сторона газетной хроники - описание музыкальных событий в Вене, Берлине, Лондоне и других менее значимых европейских городов, подобной информацией весьма интересовались москвичи конца XVIII столетия. Интересные подробности читатели узнавали об исполнении «Мессии» Генделя в Лондоне и Париже, о приезде в Россию певца Луиджи Маркези, певца и клавесиниста Антонио Сартори, португальской певицы Луизы Тоди, немецкого кларнетиста Иоганна Йозефа Бера. Публикация объявлений сопровождается научными комментариями и иллюстрациями.
В июле 2023 г. на западном берегу п-ова Крильон (юго-запад о. Сахалин) был обнаружен японский мавролик Maurolicus japonicus. Ранее этот вид не был отмечен в прибрежных водах Сахалина.
В реках Японии кета Oncorhynchus keta представлена двумя темпоральными группировками: ранней (нерест в сентябре-октябре) и поздней (декабрь-январь). Рыбы этих двух экологических форм различаются как сроками, так и местами размножения: нерестилища ранней формы в бассейне реки располагаются выше, чем у рыб позднего нереста. Искусственное воспроизводство традиционно направлено преимущественно на раннюю кету. Большая часть рыбоводных заводов располагается в среднем или верхнем течении нерестовых рек, тогда как естественный нерест большей частью проходит в нижних участках на удалении до 10-20 км от устья. По итогам двух поездок выполнены наблюдения за воспроизводством кеты: на острове Хонсю в пяти реках япономорского и десяти реках тихоокеанского побережья, на острове Хоккайдо - в трех и трех реках соответственно. На Хонсю естественный нерест кеты не отмечен только в двух притоках в бассейне р. Гакко (Усива-тари и Такибути). Наиболее интенсивное воспроизводство дикой кеты зарегистрировано в бассейне р. Тонэ, а также в реках Ара, Миомоте, Сакэ, Унодзумаи, Касси и Сакари. В реке Миомоте (38°14’ с. ш.) в периоды похолодания в XIX в. зарегистрированы поимки чавычи Oncorhynchus tschawytscha (длиной тела более 1 м). Естественное воспроизводство кеты на многих реках тихоокеанского побережья Хонсю ограничивается человеком для предотвращения сокращения воспроизводства аю Plecoglossus altivelis. На Хоккайдо на всех шести реках отмечен естественный нерест кеты. Наиболее интенсивным он был в бассейне рек Хитосе и Юраппу. В р. Уеро существует только дикая популяция кеты. На р. Мена есть ЛРЗ по воспроизводству только симы Oncorhynchus masou; на р. Куннуй ЛРЗ нет, но в нее выпускается заводская молодь кеты с близрасположенных рек. Ранее практически вся японская кета считалась искусственной. Однако в последнее время (примерно с середины 2000-х гг.) начато активное изучение естественного размножения кеты в реках Хонсю и Хоккайдо, а также оценка доли диких рыб в общем вылове. В результате установлено, что вклад диких особей в воспроизв
В эксперименте с использованием установок замкнутого водоснабжения (УЗВ) удалось установить, что содержание колючего краба Paralithodes brevipes эффективно при температуре воды 1 и 3°С и менее эффективно при температуре 6 и 9°С, с нормативной плотностью посадки 6-7 кг половозрелых особей на 1 000 л. Интенсивность питания половозрелых особей кальмаров в сутки в среднем составляла 5,1 г корма на 1 кг животных. Размеры и масса колючего краба в ходе эксперимента изменялись, но в итоге достоверных различий не установлено. Интенсивность питания колючего краба, содержавшегося при температуре 1 и 3°С, была ниже, чем при температуре 6 и 9°С, а количество съедаемого корма было 4 и 6 г/кг массы в сутки соответственно.
Представлены результаты исследований сапротрофной микробиоты, выделенной из органов, тканей и мантийной (полостной) жидкости приморского гребешка Mizuhopecten yessoensis лагуны Буссе. Исследования проводились с мая по сентябрь 2011-2013 гг Выделенная сапротрофная микробиота моллюсков была представлена 34 видами бактерий из 18 родов, входящих в 16 семейств. Выявлено видовое разнообразие вибрионов и псевдомонад. К ежегодно выделяемым от гребешка видам относились Vibrio alginolyticus, Vibrio vulnificus, Vibrio parahaemolyticus, Moraxella sp., Comamonas testosteroni, Brevundimonas diminuta, Brevundimonas vesicularis, Bacillus sp.