ISSN 2221-3007 · EISSN 2542-2243

· Язык: ru

Статья: VIGILIUS ERIKSEN’S AND STEFANO TORELLI’S PORTRAITS OF CATHERINE II IN RUSSIAN DRESS: TWO COMPETING IMAGES OF RUSSIANNESS? PART II (2025)

Читать

Читать онлайн

The present paper on Stephano Torelli’s portrait of Catherine II is a sequel to the one examining her portrait by Vigilius Eriksen. Together they offer an interpretation of the two portraits of the Empress in “Russian dresses”, which are in fact completely different both in the sort of dress depicted and ideas behind them, in the light of the conceptual fields of the terms “people” (French)/ Volk (German) which was translated into Russian, as revealed by Ingrid Schierle, as “народ” implying sociological meaning and “nation” (French)/Nation (German) usually translated into Russian as “государство” or “отечество”. The paper provides a version for which event the dress Catherine wears in Torelli’s portrait could be prepared which could be dances during Christmastide (sviatki). On the basis of comparison with period visual materials (folk dress, plates from ethnographic books, portraits of peasant and merchant women) it reveals to what extent is such representation of folk costume authentic. Further, it specifies the contexts in which the portrait should be interpreted, reveals the ideas it embodies, and examines artistic traits which make it an efficient instrument of implementing certain ideas. Whilst Vigilius Eriksen’s portrait offers an image of boyar attire which implies glorious centuries-long history of Russian state, Torelli’s portrait implies “Russianness” as a traditional way of life preserved in lower social strata. The first image became the model of Russian court dress and was promoted in academic history painting, the latter remained in the sphere of court amusements demonstrating social harmony

Ключевые фразы: catherine ii, stephano torelli, vigilius eriksen, russian court dress, folk dress, portrait of a ruler, people, nation

Автор (ы): Скворцова Екатерина Александровна (Skvortsova E. A.)

Журнал: ВЕСТНИК САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКОГО УНИВЕРСИТЕТА. ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ

Предпросмотр статьи

Идентификаторы и классификаторы

SCI: Искусство
УДК: 7.04. Объекты и темы художественного изображения. Иконография. Иконология. Детали и отделка. Украшение. Декор. Орнамент

Для цитирования:

СКВОРЦОВА Е. А. VIGILIUS ERIKSEN’S AND STEFANO TORELLI’S PORTRAITS OF CATHERINE II IN RUSSIAN DRESS: TWO COMPETING IMAGES OF RUSSIANNESS? PART II // ВЕСТНИК САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКОГО УНИВЕРСИТЕТА. ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ. 2025. Т. 15 № 3

Текстовый фрагмент статьи

Моя история просмотров (1)

01. Статья: К РАСШИФРОВКЕ НАДПИСИ NOSCE TE IPSUM НА ПОРТРЕТЕ КИСТИ ДЖОВАННИ МОРОНИ ИЗ СОБРАНИЯ ЭРМИТАЖА

Будьте первым, кто начнет обсуждение

Если у вас возникли вопросы или появились предложения по содержанию статьи, пожалуйста, направляйте их в рамках данной темы.

Создать тему для обсуждения

Список литературы

1. Luk’ianov, Evgenii. The Romanovs. The Portrait of the Dynasty. Materials to the Exhib.: Portraits of Tsars and Gran Dukes in the Collection of State History Museum. Moscow: State History Museum Publ., 2013. (In Russian).
2. Petrov, Petr. Catalogue of Exhibition of Russian Portraits of Celebrated Persons of the 16th-18th Centuries, Organized by the Society for the Encouragement of Arts. St. Petersburg: Tipografiia A. Transhelia Publ., 1870. (In Russian).
3. Petrov, Petr. Catalogue of Exhibition of Russian Portraits of Celebrated Persons of the 16th-18th Centuries, Organized by the Society for the Encouragement of Arts. 2nd ed. St. Petersburg: Tipografiia A. Transhelia Publ., 1870. (In Russian).
4. Catalogue of the Historical-Artistic Exhibition under His Imperial Majesty’s Patronage in Taurida Palace for Widows and Orphans of the Fallen Warriors. St. Petersburg: [s. n.], 1905, iss. 4. (In Russian).
5. Vrangel’, Nikolai. “Foreign Artists of the 18th Century in Russia”. Starye gody, July - September (1911): 5-71. (In Russian).
6. Ernst, Serge. “Stefano Torelli in Russia”. Arte Veneta, no. 24 (1970): 173-84.
7. Atkinson, John, and James Walker. A Picturesque Representation of the Manners, Customs, and Amusements of the Russians in one hundred colored plates; with an accurate explanation of each plate in English and French. 3 vols. London: Imp. Bulmer, 1803-1804, vol. 1.
8. Georgi, Johann Gottlieb. Description of All People Inhabiting the Russian State… Description of all the peoples living in the Russian state, their worldly rites, customs, clothes, dwellings, exercises, amusements, religions and other memorabilia. 4 vols. St. Petersburg: Imperatorskaia Akademiia nauk Publ., 1799, vol. 1. (In Russian).
9. Hempel, Friedrich Ferdinand, and Christian Gottfried Heinrich Geißler. Abbildung und Beschreibung der Völkerstämme und Völker unter des Russischen Kaisers Alexander menschenfreundlicher Regierung. Leipzig: Industrie-Comptoir, [1803].
10. Madlevskaia, Elena. Female Headdress Kokoshnik. Мoscow: Boslen Publ., 2022. (In Russian).
11. Medvedeva, Galina, Platonova Nina, and Postnikova-Loseva Marina. Russian Jewellery of the 16th-20th Centuries from the Collection of the State History Museum. Мoscow: Sovetskii khudozhnik Publ., 1987. (In Russian).
12. Andreeva, Tatiana et al. Russian Marriage: Exhibition Сatalogue to the ‘Russian Marriage. Traditions and Rites’. Moscow: State History Museum Publ., 2019. (In Russian).
13. Borderiauх, Ksenia. Dress of the Empress. Catherine II and European Costume in the Russian Empire. Moscow: Novoe literaturnoe obozrenie Publ., 2016. (In Russian).
14. Pyliaev, Mikhail. Old Saint-Petersburg. Stories from the Past Life of the Capital. St. Petersburg: A. S. Suvorin Publ., 1887. (In Russian).
15. Nikolai Mikhailovich, Grand Duke. Russian Portraits of the 18th and 19th Centuries. Publication of Grand Duke Nikolai Mikhailovich. St. Petersburg: Ekspeditsia Izgotovlenia Gosudarstvennykh bumag Publ., 1905, vol. 1, book 2, iss. 3-4. (In Russian).
16. The Kammerfourier Ceremonial Journal of 1785. St. Petersburg: [s. n.], 1885. (In Russian).
17. Poroshin, Semen. Notes to the History of His Imperial Highness Tsesarevich and Grand Dule Paul, Heir for the Throne. St. Petersburg: В. Balashev Publ., 1881. (In Russian).
18. The Kammerfourier Ceremonial Journal of 1771. St. Petersburg: [s. n.], 1857. (In Russian).
19. The Kammerfourier Ceremonial Journal of 1773. [S. l.]: [s. n.], [s. a.]. (In Russian).
20. The Kammerfourier Ceremonial Journal of 1791. St. Petersburg: [s. n.], 1890. (In Russian).
21. “Letters of Empress Catherine II to Grimm (1774-1796)”. Sbornik RIO, no. 23 (1878): 1-734. (In Russian).
22. Derzhavin, Gavriil. Derzhavin’s Works Edited by Iakov Groot. 9 vols. St. Petersburg: Imperatorskaia Akademiia nauk Publ., 1864, vol. 1. (In Russian).
23. Goldovskii, Grigorii, and Lada Vikhoreva. U. A. Unknown Artist: Painting and Sculpture from the Collection of the Russian museum. St. Petersburg: Palace Editions Publ., 2012. (In Russian).
24. Timashova, Svetlana. “Portrait in Russian National Costume of the Last Third of the 18th - First Third of the 19th Century”. MA diss., St. Petersburg State University Publ., 2020. (In Russian).
25. Kovaleva, Natalia, Nadezhda Krestovskaia, and Marina Sorokina. “In All You Cloths, My Dear, You Look Good”: Traditional Fest Costume of the 18th-20th Centuries. St. Petersburg: Palace Editions Publ., 2015. (In Russian).
26. Perevezenceva, Natalia, Liudmila Rudneva, and Tatiana Saburova. Merchant Portrait of the 18th - Early 20th Centuries from the Collection of the State History Museum: Paintings, Daguerrotype, Photograph: [Album]. Moscow: State History Museum Publ., 2013. (In Russian).
27. Bernstain, Lina. “Russian Eighteenth-Century Merchant Portraits in Words and in Oil”. The Slavic and East European Journal 49, no. 3 (2005): 407-29.  DOI: 10.2307/20058301
28. The Kammerfourier Ceremonial Journal of 1767. [S. l.]: [s. n.], [s. a.]. (In Russian).
29. The Kammerfourier Ceremonial Journal of 1781. St. Petersburg: [s. n.], 1890. (In Russian).
30. The Kammerfourier Ceremonial Journal of 1775. St. Petersburg: [s. n.], 1878. (In Russian).
31. The Kammerfourier Ceremonial Journal of 1793. St. Petersburg: [s. n.], 1892. (In Russian).
32. The Kammerfourier Ceremonial Journal of 1782. St. Petersburg: [s. n.], 1882. (In Russian).
33. The Kammerfourier Ceremonial Journal of 1774. St. Petersburg: [s. n.], 1864. (In Russian).
34. The Kammerfourier Ceremonial Journal of 1776. St. Petersburg: [s. n.], 1880. (In Russian).
35. The Kammerfourier Ceremonial Journal of 1777. St. Petersburg: [s. n.], 1880. (In Russian).
36. The Kammerfourier Ceremonial Journal of 1768. [S. l.]: [s. n.], [s. a.]. (In Russian).
37. The Kammerfourier Ceremonial Journal of 1766. [S. l.]: [s. n.], [s. a.]. (In Russian).
38. The Kammerfourier Ceremonial Journal of 1788. St. Petersburg: [s. n.], 1887. (In Russian).
39. The Kammerfourier Ceremonial Journal of 1764. [S. l.]: [s. n.], [s. a.]. (In Russian).
40. The Kammerfourier Ceremonial Journal of 1765. [S. l.]: [s. n.], [s. a.]. (In Russian).
41. The Kammerfourier Ceremonial Journal of 1770. [S. l.]: [s.n.], [s. а.]. (In Russian).
42. The Kammerfourier Ceremonial Journal of 1780. St. Petersburg: [s. n.], 1880. (In Russian).
43. The Kammerfourier Ceremonial Journal of 1769. [S. l.]: [s. n.], [s. a.]. (In Russian).
44. The Kammerfourier Ceremonial Journal of 1772. [S. l.]: [s. n.], [s. a.]. (In Russian).
45. The Kammerfourier Ceremonial Journal of 1783. St. Petersburg: [s. n.], 1882. (In Russian).
46. The Kammerfourier Ceremonial Journal of 1789. St. Petersburg: [s. n.], 1888. (In Russian).
47. Garnovskii, Mikhail. “Notes (1786-1790)”. Russkaia starina 16, no. 6 (1876): 207-38. (In Russian).
48. Usacheva, Svetlana. “‘Country Fests’ by Ivan Tankov”. Academia, no. 2 (2022): 220-8. (In Russian).
49. Castle, Terry. Masquerade and Civilization: The Carnivalesque in Eighteenth-Century English Culture and Fiction. Stanford: Stanford University Press, 1986.
50. Meredith, Martin. Dairy Queens: The Politics of Pastoral Architecture from Catherine de’ Medici to Marie-Antoinette. Cambridge, MA: Harvard University Press, 2011.
51. Wyngaard, Amy. From Savage to Citizen: the Invention of the Peasant in the French Enlightenment. Newark: University of Delaware Press, 2004.
52. Wortman, Richard. Myths and Ceremonies of Russian Monarchy. Rus. ed. Transl. by Sarra Zhitomirskaia. Мoscow: O. G. I. Publ., 2002, vol. 1: From Peter the Great to the Death of Nicholas I. (In Russian).
53. Schierle, Ingrid. “Notions ‘Narod’ and ‘Natsiia’ in Russian Translations of the Second Half of the 18th Century”. In Laboratoriia poniatii. Perevod i iazyki politiki v Rossii XVIII veka, eds Sergei Pol’skoi, and Vladislav Rzheutskii, 104-35. Moscow: Novoe literaturnoe obozrenie Publ., 2022. (In Russian).
54. RGIA. F. 468. Op. 1. Issue 3877. 1765, 1766, 1767, 1768. [Russian State Historical Archive. Fund 468. Inventory 1. Issue 3877. 1765, 1766, 1767, 1768]. (In Russian).

Выпуск

Т. 15 № 3 (2025)

Кол-во страниц: 172 страницы

Другие статьи выпуска

ОКОННИЦЫ В ПАМЯТНИКАХ СРЕДНЕВЕКОВОЙ НОВГОРОДСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ СЕРЕДИНЫ XI - ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIII ВЕКА: КОНСТРУКТИВНЫЙ И ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ АСПЕКТЫ (2025)

Авторы: Антипов И. В., ЕЛШИН Д. Д.

Рассматриваются сведения об оконницах (окончинах) домонгольских храмов Новгорода, исследуется конструкция рам, их оформление и особенности крепления. Новгородские оконницы упоминаются в ряде книг и статей, однако специальных исследований на эту тему не существует. Источниками исследования послужили публикации, научные отчеты реставраторов и обмерные чертежи, музейные коллекции. В памятниках новгородской архитектуры домонгольского времени зафиксировано более 20 оконниц, что позволяет достаточно определенно судить об их типологии и особенностях применения. Практически все новгородские оконницы относятся к типу щитовых, они закреплялись в окнах на заключительной стадии строительства здания. Очевидно, оконницы покрывались снаружи обмазкой, как и сами стены храмов. Отверстия для стекол в основном были круглой формы, что связано с наиболее распространенной в домонгольское время формой оконных стекол. Большинство окончин, зафиксированных в других древнерусских строительных центрах домонгольского времени, являются наборными, т. е. представляют собой своего рода каркас из деревянных планок. В новгородской архитектуре конца XIII в. также появляются наборные оконницы (церковь Николы на Липне), однако основное распространение в XIV–XV вв. получают кирпичные окончины. Помимо конструктивной функции, у оконниц было и художественное значение — оконницы с отверстиями для стекол оживляли лаконичные фасады новгородских церквей. Важным оказывается значение оконниц и для интерьера храмов — свет из небольших отверстий оконниц не концентрировался в одном месте, а лился ровными потоками, что давало возможность достаточно хорошо воспринимать и фресковую живопись (большинство новгородских храмов было расписано).

Сохранить в закладках

К РАСШИФРОВКЕ НАДПИСИ NOSCE TE IPSUM НА ПОРТРЕТЕ КИСТИ ДЖОВАННИ МОРОНИ ИЗ СОБРАНИЯ ЭРМИТАЖА (2025)

Авторы: Королев А. В.

В картинах тесно связанного с гуманизмом Итальянского Ренессанса надписи на классических языках использовались чаще, чем в любую другую эпоху. Такие надписи могли демонстрировать интерес модели к классической древности или обозначать ее принадлежность к определенному социальному кругу. Нередко они содержали в себе специальные послания, в том числе в иносказательной или зашифрованной форме. В ряде случаев расшифровка текста позволяет приблизиться к пониманию идеи (concetto) произведения. Так, надпись на греческом языке, украшающая шляпу графа Фортунато Мартиненго Чезареско на портрете кисти Моретто да Брешиа, содержит любовное послание, скрывающее имя адресата и объясняющее элегическое настроение модели. В собрании Эрмитажа хранится мужской портрет, созданный Джованни Морони, учеником Моретто. Он дополнен надписью NOSCE TE APHTON, которая представляет собой кентавр греческого и латыни и переводится как «Познай самого себя». Новая расшифровка закодированного текста позволяет предположить, что картина является автопортретом. Дж. Морони известен в истории искусства как один из самых изощренных специалистов по использованию надписей на классических языках в портретах, а также как редкий пример ренессансного мастера, полностью посвятившего себя этому жанру. Соответствуя возрасту модели с точки зрения принятых датировок, хронологически вписываясь в иконографию известных автопортретов близкого круга (Веронезе), картина из собрания Эрмитажа претендует на то, чтобы считаться единственным автопортретом художника, чье искусство писать лица современников вызывает растущий интерес все последние десятилетия.

Сохранить в закладках

SULTAN MUHAMMAD’S VISION OF “SHAHNAMEH OF SHAH TAHMASP”: AN ANALYSIS OF THE MANUSCRIPT’S INITIAL STRUCTURE AND ITS SUBSEQUENT CHANGES (2025)

Авторы: POURMAHMOUD S., Afhami R.

The production of illuminated manuscripts in the royal library of Iran’s workshops began with comprehensive planning of the entire structure by the workshop head. This planning aimed to coordinate among calligraphers, painters, and illuminators to organize the manuscript and determine the illustrations’ placement and their integration with the main text. Beyond surviving works and general knowledge about art workshop organization in various dynasties’ Royal Libraries, limited information exists about this process and its implementation. This study employs Quantitative Codicology to analyze relationships between chapters, sections, couplets, and miniature positions to reveal the internal structure of The Shahnameh of Shah Tahmasp (Shahnameh Shahi), Iran’s national epic and a masterpiece of the royal Library of Safavid dynasty (Safavid Ketabkhaneh), during 16th century. The findings reveal the manuscript’s initial structural concept, designed by chief supervisor Sultan Muhammad, and the transformations that occurred when two subsequent supervisors took charge during its extended production period. His original rhythmic arrangement, which aimed to maintain miniature folios within specific couplet intervals, evolved into event-oriented and uniform distribution patterns under Mir Musavvir and Aqa Mirak’s respective supervision. These changes are examined through hypotheses considering both internal and external variables that can reveal the reasons behind the manuscript’s organization and its changes

Сохранить в закладках

"УСЛОВНОЕ КИНО" КАК НОВАЯ ЭСТЕТИЧЕСКАЯ ПАРАДИГМА (2025)

Авторы: Познин В. Ф.

В 2020-е годы в самых разных странах появляются фильмы, сочетающие реалистический способ киноповествования с условностью сюжета, что, вероятно, можно объяснить рядом причин исторического и социокультурного характера. Как считает ряд отечественных исследователей, реалистический метод в современном кино больше не доминирует либо претерпевает существенные изменения и ему на смену идет киноискусство, требующее совершенно иного эстетического и методологического подхода к анализу такого рода произведений. В статье дается краткий анализ художественных особенностей созданных в последние два десятилетия отечественных и зарубежных фильмов, которые характеризуются сочетанием реальной фактуры с условной с точки зрения правдоподобия сюжетной канвой. Предлагается определять эти кинокартины как «условное кино», поскольку прием создания образов и ситуаций в таких произведениях входит в противоречие с миметической природой кино и привычным зрителю реалистическим методом, органично сочетающим творческую фантазию автора с психологической и художественной убедительностью экранных образов. Часть фильмов этого направления включает вреалистическое пространство некий необычный, сверхъестественный объект или событие, что становится двигателем сюжета. Для другого направления «условного кино» характерны малоправдоподобные сюжетные ситуации и слабо мотивированные поступки персонажей, что создает диссонанс, создаваемый сочетанием условной, малоправдоподобной сюжетной линии с убедительной фотографической реальностью фильма. Основное внимание уделено анализу отечественных авторских фильмов, созданных в этой новой эстетической парадигме. Рассматриваются также проблемы специфики киноискусства и психологии восприятия зрителем фильмов, созданных в стилистике «условного кино»

Сохранить в закладках

Издательство

Издательство: СПБГУ
Регион: Россия, Санкт-Петербург
Почтовый адрес: Россия, 199034, Санкт-Петербург, Университетская наб., д. 7–9
Юр. адрес: 199034, г Санкт-Петербург, Василеостровский р-н, Университетская наб, д 7/9
ФИО: Кропачев Николай Михайлович (РЕКТОР)
E-mail адрес: spbu@spbu.ru
Контактный телефон: +7 (812) 3282000
Сайт: https://spbu.ru/

Все права на тексты и товарные знаки принадлежат их законным владельцам. Подробнее...

Сайт https://scinetwork.ru (далее – сайт) работает по принципу агрегатора – собирает и структурирует информацию из публичных источников в сети Интернет, то есть передает полнотекстовую информацию о товарных знаках в том виде, в котором она содержится в открытом доступе.

Сайт и администрация сайта не используют отображаемые на сайте товарные знаки в коммерческих и рекламных целях, не декларируют своего участия в процессе их государственной регистрации, не заявляют о своих исключительных правах на товарные знаки, а также не гарантируют точность, полноту и достоверность информации.

Все права на товарные знаки принадлежат их законным владельцам!

Сайт носит исключительно информационный характер, и предоставляемые им сведения являются открытыми публичными данными.

Администрация сайта не несет ответственность за какие бы то ни было убытки, возникающие в результате доступа и использования сайта.

Спасибо, понятно.