Статья посвящена анализу работы пресс-служб российских вузов на примере двух активно развивающихся университетов - Казанского (Приволжского) федерального университета и Мордовского государственного университета им. Н. П. Огарёва. Проведен обширный анализ построения работы подразделений, занимающихся PR-деятельностью, сравнение контента и вовлеченности аудитории веб-сайтов, социальных сетей. Исследование показало, что структура департамента в МГУ им. Огарёва традиционна и компактна, а в КФУ - более развита с современными инструментами, но, возможно, излишне бюрократична. Сайт КФУ, сложный в навигации, имеет лучшие SEO-показатели, а сайт МГУ им. Огарёва - более прост и удобен для пользователя. Группа КФУ в соцсетях имеет больший охват, а группа МГУ им. Огарёва - более стабильную вовлеченность. Оба ресурса адаптированы для использования на мобильных устройствах, что способствует удобству пользователей и повышает их доступность. Анализ позволит скорректировать работу пресс-служб вузов и повысить ее эффективность.
В рецензии рассматривается книга Матиура Рахмана - главного редактора самого влиятельного СМИ Бангладеш «Протхом Ало» о жизни и судьбе индийского революционера Гулама Амбия Хана Лухани. Лохани в начале прошлого века познакомился с индийcкими коммунистами, участвовал в политических дискуссиях. Его привлекали марксистские идеи. Позднее в Лондоне, обучаясь в университете, он более глубоко ознакомился с марксистской литературой. В то же время Лохани воспринял Октябрьскую Революцию в России. После создания Коммунистического Интернационала Лохани решил непосредственно участвовать в его деятельности. Он приезжает в Москву и работает в аппарате Коминтерна, позднее в Профинтерне. Он жил в стране, в которой как ему казалось осуществлялись строительство социализма, о котором мечтали миллионы трудящихся других стран. В 30-е годы политическая ситуация в СССР начала меняться. Начались массовые репрессии. В Коминтерне начались аресты в том числе тех сотрудников, с которыми Лохани работал много лет. Лохани видел это и тяжело переживал. Заболел. Лечился, но здоровье уже было надорвано. Он пытался выехать на лечение в Индию, но не получал разрешения. В 1938 году его арестовали и обвинили в шпионаже. Он был расстрелян на полигоне «Коммунарка» в Москве. Впоследствии Лохани был реабилитирован. Так сложилась жизнь индийского коммуниста, искренне верившего в идеи коммунизма и интернационализма.
Статья посвящена исследованию возможностей искусственного интеллекта (ИИ) в редактировании новостных текстов, с акцентом на повышение их чистоты и читаемости. Цель работы - оценить влияние нейросетевых технологий на качество медиатекстов и определить оптимальные условия их использования в журналистике. Теоретической основой исследования послужили современные работы по применению ИИ в медиаиндустрии, медиаграмотности и цифровой трансформации СМИ, которые подчеркивают как потенциал, так и риски автоматизации редакционных процессов. В рамках эксперимента авторы отобрали пять новостных материалов из популярных Telegram-каналов («Осторожно, Москва», «Топор Live», «Mash», «Baza», «С места события»). Тексты были обработаны ИИ, после чего оценены по параметрам чистоты (грамотность, отсутствие ошибок) и читаемости (удобство восприятия) с помощью сервиса «Главред. ру». Результаты показали, что ИИ эффективно улучшает качество текстов после редакторской правки: в большинстве случаев показатели чистоты и читаемости повысились. Однако первичная обработка без участия редактора иногда приводила к снижению читаемости, что подчеркивает необходимость человеческого контроля. В результате выполненного исследования авторы дают следующее заключение: искусственный интеллект служит эффективным инструментом для оптимизации структуры и стиля текстов, однако его применение требует обязательной редакторской доработки для сохранения смысловой уникальности и эмоциональной выразительности. Несмотря на способность нейросетей обрабатывать разнородный контент, их использование должно быть строго дозированным во избежание утраты авторской индивидуальности и возникновения смысловых неточностей. Данное исследование вносит вклад в научную дискуссию о трансформации медиа под влиянием технологий искусственного интеллекта, предлагая практические рекомендации по интеграции автоматизированных систем в редакционную работу.
Данная статья представляет собой подробный анализ исторических аспектов развития жанра литературной рецензии в медиасистеме Китая как важного инструмента влияния в обществе. На основе анализа роли средств массовой информации в формировании общественного сознания и культурного контекста Китая, освещаются ключевые этапы формирования литературной рецензии как жанра, начиная с классической китайской литературы и философии, и заканчивая её трансформацией в условиях цифровизации и глобализации. Особое внимание уделено влиянию социальных и политических изменений на литературную критику в XX веке, а также современным тенденциям использования социальных медиа и цифровых платформ для продвижения рецензий. В статье также отмечается постепенный, но значимый переход китайской журналистики от жесткого государственного контроля к большей свободе и независимости. Исследуются факторы, способствующие данному развитию, и обращается внимание на то, что данный процесс стал возможен благодаря развитию информационных технологий и изменению медийной среды в стране. Автор подчеркивает, что СМИ в целом, и литературная рецензия, в частности, не только информируют общество, но и формируют вкус читателей, влияют на литературные тренды и культурное обогащение. Жанр литературной рецензии анализируется как инструмент оценки литературы, формирования общественного мнения и культурного диалога. Развитие жанра литературной рецензии тесно связано с ростом социальных медиа и интернет-технологий.
В статье поднимается извечный вопрос: может ли документальное кино сегодня оставаться документальным, если реальность больше не одна, а расколота на множество правд? Постправда, постистина, метамодерн - всё это ставит под сомнение саму природу doc-произведения. Даже братья Люмьер снимали постановки под видом хроники. Современный документальный проект уже не тот, что был вчера. Он живёт здесь и сейчас - в ответ на вызовы цифровой эпохи. Сегодня doc вбирает в себя реконструкции, анимацию, виртуальную реальность, ИИ и интерактивность. Это не предательство достоверности, а эволюция языка: родовой признак - связь с подлинными событиями - остаётся, даже если автор выбирает театрализацию или VR-докудраму. На основе аналитического отбора фестивальных и образовательных кейсов (в том числе из курса «Экранный документ в пространстве современных аудиовизуальных искусств») выявлены ключевые тенденции: гибридизация жанров, иммерсивность, персонализация повествования и технологическая смелость. От«Вальса с Баширом» до VR-проекта «Бабушка» - документалисты всё чаще говорят с аудиторией на языке игр, соцсетей и нейросетей. Главное - сохранить исходный код документа: не искажать факт, даже если его подаёшь через анимацию или deepfake. Иначе doc рискует превратиться не в медиасреду, а в симулякр. Технологии больше не украшение - они становятся языком, на котором новое поколение режиссёров говорит о войне, травме, экологии и памяти. Но остаётся открытый вопрос: где проходит грань между смелой интерпретацией и манипуляцией? На него, возможно, ответит не теория, а время.
В статье исследуется репрезентация образа А. С. Пушкина в публикациях отечественных специализированных сетевых СМИ - а именно в так называемом интеллектуальном или «умном» глянце, ориентированном на поклонников культурно-просветительского контента, в круг интересов которых входит чтение. В качестве таких медиа в ходе исследования были выбраны издания STORY, «Сноб» и «Правила жизни». Анализируются контекст, оценочность упоминаний А. С. Пушкина и его образа, а также суждения наших современников о фигуре автора, транслируемых в медиасреде, с целью выявления признаков мифологем пушкинского мифа в медиа в контексте 225-летия со дня рождения писателя. Изучено влияние принципов редакционной политики СМИ на выбор ведущих пушкинских мифологем, в том числе как средства трансляции ценностей их целевой аудитории. Делается вывод о том, что современные интернет-версии изданий формата «интеллектуальный глянец», совмещающие культурно-просветительскую и рекреационную установку, предлагают читателям довольно широкий диапазон образов А. С. Пушкина и мифологем «пушкинского мифа». Часть подобных изданий в интернет-версиях публикуют медиатексты для более широкой, нежели читатель печатного журнала, аудитории, и присущий онлайн-версиям процесс универсализации контента влияет на репрезентацию образа писателя - он становится более шаблонным, ему свойственны черты десакрализации. Другой тип журналов ориентируется на разные сегменты целевой аудитории и потому обращается к целому ряду граней образа - от поэта-сластолюбца до «создателя» русского литературного языка, соединяя восприятие А. С. Пушкина обывателем, представителем творческой интеллигенции и филологом. В целом же, современные интернет-версии отечественных журналов формата«умный» глянец формируют представление о Пушкине, как о наиболее узнаваемом русском литераторе, входящем в число величайших художников, и тем самым распространяют миф о русском национальном поэте, «абсолютном художнике», «центральной фигуре русской культуры». Более того, внушительная доля текстов с упоминанием писателя посвящена теме личного или творческого кризиса, и А. С. Пушкин становится совестью современника, мерилом истинности таланта потомков.
Статья рассматривает уровень популярности турецких телевизионных сериалов, которые транслируются как на российском телевидении, так и в онлайн-кинотеатрах. На протяжении десятилетий турецкие сериалы были востребованы у российской аудитории. В связи с этим видится необходимым проанализировать их успех, принимая во внимание различные особенности самих телесериалов и тенденций развития данного медиаконтента. В работе были рассмотрены клише, художественные особенности и специфика контроля, благодаря которым турецкие телесериалы отличаются от российских или американских проектов. Автором были описаны российские телеканалы и цифровые ресурсы, транслирующие турецкие сериалы, выявлены самые популярные турецкие проекты у российской аудитории. Также был представлен результат анализа интереса российской аудитории к турецким проектам по регионам. Автор делает вывод, что российские зрители не обделяют вниманием турецкие сериалы на различных платформах, но зафиксированный интерес не характеризуется массовостью, несмотря на обширную представленность турецких сериалов в онлайн-кинотеатрах и на телевидении. В исследовании использована совокупность различных методов исследования: сравнительный и типологический анализ, метод концептуального анализа, анализ данных и рейтингов турецких телевизионных сериалов на российских телеканалах и в онлайн-кинотеатрах. Цель работы - рассмотреть представленность и уровень популярности турецких телесериалов на российском телевидении и цифровых ресурсах. Опираясь на полученные данные, можно сделать следующие выводы: за последние десять лет на российских телеканалах появилось большое количество турецких телесериалов, однако не все они могут похвастаться высокими рейтингами или популярностью у аудитории; культурные специфические особенности турецкого контента не отталкивают российского телезрителя, а, напротив, вызывают его интерес, зафиксированы различия между телепоказом турецких сериалов и демонстрацией их в онлайн-кинотеатрах.
В статье исследуется лингвокреативный и прагматический потенциал заголовков в современных медиатекстах, рассматривается, как с помощью языковых средств (фразеологизмов, метафор, языковой игры, прецедентных феноменов) заголовок привлекает внимание аудитории и задает определенное восприятие материала, реализуя медиавоздействующую функцию. На примерах заголовков медиатекстов региональных изданий проанализированы используемые способы привлечения внимания, особенности их речевой репрезентации и прагматический эффект. Делается вывод, что использование лингвокреативных приемов делает заголовок более привлекательным, эмоционально располагающим, формирующим интерес читателя, в результате чего он становится эффективным средством трансляции ценностной позиции автора, с одной стороны, и инструментом формирования ракурса оценочного восприятия текста читателем, с другой. Коммуникативный потенциал заголовка как медиатора между авторской интенцией и читательским интересом реализуется особенно эффективно, если учтены его прагматические и лингвокреативные особенности.
Статья посвящена исследованию лингвопрагматических особенностей экранных интервью с участием известных представителей блогосферы и новой музыкальной индустрии. Цель работы заключается в определении специфики речевого поведения интервьюеров, а также в выявлении характерных коммуникативных стратегий и тактик в данном речевом жанре медиадискурса. Эмпирическим материалом исследования стали 30 видеороликов, опубликованных с 2019 по 2024 гг. на YouTube-канале «Пушка», специализирующемся исключительно на интервью с известными блогерами и молодыми поп-исполнителями. Выборка осуществлялась в соответствии с критерием выбранного периода времени. В работе используются описательно-аналитический, сравнительный, контекстуальный и интерпретационный методы. Применяется коммуникативно-прагматический подход, согласно которому собеседники, обладая определёнными коммуникативными целями, всегда стремятся оказать воздействие друг на друга. В этом случае речь интервьюера можно рассматривать как совокупность стратегий и тактик, адресованных двум типам коммуникантов: интернет-селебрити и зрительской аудитории. Предполагается, что для эффективного речевого взаимодействия М. Титову и К. Хоффман необходимо использовать средства воздействия в отношении своих собеседников. В работе определяются следующие коммуникативные особенности интервьюирования digital-селебрити: тематические доминанты, связанные с финансовым достатком, пагубными привычками и концепцией новой этики; частое обращение к англоязычной лексике, молодёжному и сетевому сленгу; апелляция к прецедентным интернет-феноменам. В результате исследования разработана классификация стратегий и тактик, применяемых интервьюерами в процессе общения с интернет-селебрити. Взяв за основу критерий целеполагания, авторы выявляют в речи ведущих онлайн-проекта «Пушка» три основные стратегии, реализуемые определённым набором тактик: кооперация (тактики комплимента, лести, шутки, солидаризации и похвалы), конфронтация (тактики провокации, выражения несогласия, обвинения и насмешки), самопрезентация (тактики самоиронии и демонстрации личного превосходства).
На основе анализа белорусских и российских теле- и радиотекстов рассматривается «новая искренность» как прагматически и содержательно значимая коммуникативная технология, способствующая глубинным изменениям в структуре и функционировании современного теле- и радиовещания. Основными методами исследования стали: дискурс-анализа, контент-анализа. Установлено, что конструирование коммуникации с участием нарративов медиаадресата обусловливает новые грани содержательно-функциональных возможностей телевидения и радио с фокусом на приватно-личностный, аффективный, эмоционально-чувственный, сентиментальный аспект, эксплицитное/демонстративное обозначение собственной идентичности и социализирующие инструменты коммуникативного взаимодействия. Определены дискурсивные, коммуникативно-прагматические признаки и инструменты коммуникативной технологии «новой искренности»: центральные референты, представленные группами денотативно-идентифицирующих и субъектно-маркированных референтов, тематические доминанты, дискурсивные сценарии, коммуникативные стратегии и их языковые и неязыковые маркеры. Установлено, что включение нарративов пользователей в теле- и радиодискурс приводит к формированию нескольких типов новых коммуникативных практик, в основе которых - экспозиционный приватно-личностный и приватно-личностный дискурсивные сценарии, а также спектр манифестирующих их стратегий (эксплицитного обозначения идентичности, демонстрации «человека как перформанса», публичной презентации личного пространства, гиперсенсибилизации и «новой чувствительности»). Показано, что медиакоммуникация формирует новое пространство интерсубъективного диалога, демонстрирует смещение коммуникативного фокуса с передачи информации на экспрессию уязвимого и неприукрашенного внутреннего психоэмоционального состояния и приватно-личностной жизни субъекта речи, что предполагает размывание границ между публичным и интимным. В медиакоммуникации происходит модификация рекреативной функции, которая объективируется не столько посредством традиционных языковых средств развлекательности, сколько через вербальную и невербальную экспликацию интимных, сокровенных личностных смыслов, гиперсенсибилизацию и маркировку идентичности.
Одним из самых просматриваемых Telegram-каналов в 2024 году, согласно рейтингу«Медиалогии», стала Readovka, позиционирующая себя как источник новостей. В условиях конкуренции на информационном рынке очевидна роль средств речевого воздействия, изучение которых в практике современных цифровых медиа представляется важным, актуальным и перспективным. Материал исследования составили публикации Telegram-канала Readovka периода президентской кампании 2024 года, которые были изучены методами лингвостилистического, лексико-семантического и дискурсивного анализа. Опубликованные в последней день голосования 45 постов, содержащие ключевое слово текущего момента «выборы», исследованы методом контент-анализа. Средства речевого суггестивного воздействия, обусловленные информационной политикой и доминирующими коммуникативными стратегиями массмедиа, определяют принципы восприятия и интерпретации адресатом актуальных политических событий и процессов, к которым прежде всего относятся президентские выборы. Суггестивность ключевых слов текущего момента, которые имеют специальный коммуникативный статус, фиксируя наиболее значимые политические, экономические, социальные события и процессы определенного исторического периода, обеспечивает эффективность речевого воздействия, результат которого - закрепление в сознании массовой аудитории медиаобраза значимого политического явления, в данном исследовании это выборы. Особые политические условия повлияли на выбор средств речевого воздействия, наиболее востребованными оказались: эмоционально-экспрессивная лексика, коннотативно окрашенная лексика с доминированием негативной оценки при создании образа «врага» (всех, кто препятствовал проведению выборов), актуализация пресуппозициональной семантики в предложении, управляемые ассоциации, игра с референтными индексами, различные средства визуализации (изображения, шрифтовые и графические выделения, эмодзи и др.).
Долгое время основное внимание в формировании имиджа страны было сосредоточено на том, как это делают официальные СМИ, при этом исследования роли пользовательского контента (UGC) в построении имиджа страны проводились значительно реже. В данной статье авторы на примере китайской интернет-знаменитости Ли Цзыци показывают, как можно продвигать китайскую культуру в видеоматериалах UGC на платформе YouTube, и предлагают новые подходы к формированию имиджа страны. Авторы анализируют ключевые элементы и черты пользовательского контента, которые могут оказывать положительное влияние на формирование имиджа страны: деконструкция культуры страны через статус обычного человека, «безъязыковая» коммуникация, снижающая культурный барьер, и эмоциональные нарративы, укрепляющие отношения между народами. Кроме того, в статье рассматриваются взаимосвязи между культурной коммуникацией, которую обеспечивает UGC, и построением имиджа страны, представляющие как практическую, так и теоретическую значимость.