В статье представлены результаты исследования технологических особенностей живописи одного из значимых, но малоизученных иконописных ансамблей конца XVI в. — центрального иконостаса Смоленского собора Новодевичьего монастыря. В ходе работы был проанализирован химический состав образцов грунта и красочного слоя авторской и поновительской живописи двадцати пяти икон. Из них 19 икон относятся к праотеческому, пророческому, деисусному и праздничному рядам и являются единым комплексом; пять икон — из местного ряда, который состоит из разновременных произведений древнерусской иконописи, имеющих свои технологические особенности. Впервые была исследована икона «Тайная вечеря» с навершия царских врат, для которой удалось уточнить время создания, а также технику живописи. Анализ материалов живописи проводился с использованием комплекса физико-химических и оптических методов, таких как поляризационная микроскопия, энергодисперсионный рентгеновский микроанализ, инфракрасная микроспектроскопия, микроспектроскопия комбинационного рассеяния, рентгенофлуоресцентный анализ и микрохимический анализ. Изготовление микрошлифов позволило исследовать послойную структуру красочных слоев. В результате исследования были получены сведения о технологических особенностях живописи икон разного времени, о пигментном составе авторских красочных слоев и слоев поновлений, сохранившихся на некоторых участках, а также выявлены причины изменения колорита ряда икон.
Идентификаторы и классификаторы
- SCI
- Искусство
Иконостас Смоленского собора Новодевичьего монастыря представляет собой комплекс произведений древнерусской живописи и декоративно-прикладного искусства, который формировался в течение нескольких столетий. По мнению исследователей1, история создания иконописного ансамбля берет свое начало в правление Бориса Годунова, когда им были выделены средства в тысячу серебряных рублей на церковное строительство. Бóльшая часть икон центрального иконостаса написана в конце XVI в. — это иконы праздничного, пророческого, деисусного и праотеческого чинов, часть икон местного ряда2; в составе местного ряда есть и более ранние иконы, которые датируются серединой или второй половиной XVI века3. В 1683 – 1685 гг. тябловый иконостас был заменен новой резной золоченой рамой, предположительно в то же время на все иконы набили басменные оклады. Тогда же появляется пояс из 14 икон на тему «Страстей Господних» и «Тайная вечеря», размещенный над царскими вратами4. В последующие столетия менялись форма и убранство рамы иконостаса, очередность рядов, проводились чинки и поновления икон.
Список литературы
1. Николаева М. В. Иконостасное строительство последней трети XVII века: “столярство и резьба”, золочение, иконописные работы: Новодевичий, Донской, Высоко-Петровский, Симонов монастыри. М.: БуксМАрт, 2020. С. 26. EDN: OPBCVA
2. Тренев Д. К. Иконостас Смоленскаго собора Московскаго Новодевичьяго монастыря. Образцовый русский иконостас XVI - XVII веков, с прибавлением краткой истории иконостаса с древнейших времен. М.: Изд. автора; Изд. при церковно-археологич. отделе Об-ва любителей духовн. просвещения, 1902. С. 52.
3. Шведова М. М. Формирование местного ряда большого иконостаса Смоленского собора Новодевичьего монастыря / Московский Новодевичий монастырь: к 500-летию основания. Антология / Сост. А. Л. Баталов, Л. А. Беляев. М.: Арткитчен, 2012. С. 409.
4. Физико-химическое исследование образцов грунта и красочного икон иконостаса объекта культурного наследия федерального значения “Смоленский собор 1524 -1525 гг. с фресками XVII в”., входящего в состав объекта культурного наследия федерального значения “Ансамбль Новодевичьего монастыря” (г. Москва, Новодевичий проезд, д. 1, стр. 5) // Архив АО “МНРХУ”, №369/50.
5. Писарева С. А. Методика идентификации материалов грунта и пигментов произведений живописи // Методика идентификации материалов грунта и пигментов произведений живописи / С. А. Писарева. Технология поздней русской иконописи / В. В. Баранов. Ижевск: ГОСНИИР, 2017.С. 4 - 100.
6. Лугина Л. Н., Братушко Ю. Б. Роль исследования микрошлифов поперечных срезов для экспертизы живописи // Экспертиза и атрибуция произведений изобразительного искусства: Материалы V научной конференции / г. Москва (ноябрь 1999 г.). М.: Объединение Магнум Арс, 2001. С. 267 - 270.
7. Mühlethaler B., Thissen J. Smalt // Artists Pigments: A Handbook of their History and Characteristics / A. Roy (ed.). Wash.: National Gallery of Art; L.: Archetype Publications, 1993. Vol. 2. P. 113 - 131.
8. Boon J. et al. Imaging Microspectroscopic, Secondary Ion Mass Spectrometric and Electron Microscopic Studies on Discoloured and Partially Discoloured Smalt in Cross-Sections of 16th Century Paintings / J. Boon, K. Keune, J. van der Weerd, M. Geldof, J.R.J. van Asper de Boer // Chimia. 2001. Vol. 55. P. 952 - 960.
9. Mühlethaler B., Thissen J. Op. cit.; Robinet L., Spring M., Pages-Camagna S. Investigation of the Loss of Color in Smalt on Degradation in Paintings using Multiple Spectroscopic Analytical Techniques // HAL Id: hal-03028072.
10. Schweppe H. Indigo and Woad // Artists Pigments: A Handbook of their History and Characteristics / E. W. FitzHugh (ed.). Wash.: National Gallery of Art; L.: Archetype Publications, 1997. Vol. 3. P. 81 - 108.
11. Berrie B. H. Prussian blue // Ibid. P. 191-218.
12. Лукьянов П. М. История химических промыслов и химической промышленности России до конца XIX века. В 6-ти т. М.: Изд-во АН СССР, 1955. Т. 4. С. 160.
13. Баранов В. В. Технология поздней русской иконописи // Методика идентификации материалов грунта и пигментов произведений живописи / С. А. Писарева. Технология поздней русской иконописи / В. В. Баранов. Ижевск: ГОСНИИР, 2017. С. 101 -115.
14. Feller R. L. Barium Sulfate - Natural and Synthetic // Artists Pigments. 1986. Vol. 1. P. 47 - 64.
15. Eastaugh N. et al. Op. cit.; Kühn H., Curran M. Chrome Yellow and Others Chromate Pigments // Ibid. P. 187 - 217.
16. Kühn H. Verdigris and Copper Resinate // Artists Pigments. 1993. Vol. 2. P. 131 - 158.
17. Gettens R., FitzHugh E. Azurite and Blue Verditer // Ibid. P. 23 - 36.
18. Coccato A., Moens L., Vandenabeele P. On the Stability of Medieval Inorganic Pigments: a Literature Review of the Effect of Climate, Material Selection, Biological Activity, Analysis and Conservation Treatments // Heritage Science. 2017. Vol. 5(12). 10.1186/s40494-017- 0125-6. DOI: 10.1186/s40494-017-0125-6 EDN: YEJQCF
19. Eastaugh N. et al. Pigment Compendium. A Dictionary of Historical Pigments / N. Eastaugh, V. Walsh, T. Chaplin, R. Siddall. Amsterdam: Elsevier - Butterworth Heinemann, 2004. P. 499.
Выпуск
Другие статьи выпуска
Статья посвящена иконам палестинского происхождения из коллекции Церковного историко-археологического музея Костромской епархии Русской Православной Церкви. Во второй половине XIX – начале XX столетия русские православные паломники массово посещают Палестину, почитаемую как место библейских событий. В качестве памятных реликвий, увозимых нашими соотечественниками на Родину по окончании паломничества, были очень востребованы изделия религиозного назначения из перламутра, изготовлением которых занимались палестинские мастера Иерусалима и Вифлеема. Особое место среди этих изделий занимали иконы, выполненные на перламутровой основе в технике гравировки и рельефной резьбы. 24 таких иконы хранится в Костромском епархиальном музее. В статье описаны наиболее примечательные экземпляры из музейного собрания, их сюжеты и особенности композиции. На фактическом материале автором прослеживается влияние католической духовной традиции и западноевропейского искусства в целом на формирование наиболее типичных для палестинских икон из перламутра визуальных трактовок событий священной истории. Предполагается, что в выборе иконографии сюжетов и их композиционном решении региональные мастера ориентировались преимущественно на западноевропейские гравюры и литографии. По мнению автора, состав элементов растительного орнамента, являющегося традиционной для данного вида изделий частью декора, также обусловлен не эстетическими предпочтениями палестинских ремесленников, а их стремлением использовать устойчивые символы и образы, запечатленные в древнейших памятниках церковной гимнографии, христианском предании и легендах Западной Европы.
В статье рассматриваются результаты многолетнего сотрудничества Лаборатории физико-химических исследований ГОСНИИР с Музеем имени Андрея Рублева по изучению музейной коллекции. Было исследовано более 100 икон. Более 10 икон, предположительно XVI – XVII вв., были признаны изготовленными в Новое время. Отдельные полученные данные позволили уточнить атрибуцию памятников московской коллекции. Установлена технология иконного письма «Одигитрии» 1480 г. мастера Дионисия. На основе этих данных было доказано исполнение «Успения» конца XV века в мастерской Дионисия, но другим художником. Подспорьем в отнесении иконы «Сергий Радонежский с клеймами жития» (ок. 1510 г.) авторству Феодосия послужил найденный в ее красочном слое искусственный познякит. Выявление технологических особенностей грузинской иконы «Богоматерь с Младенцем» позволило датировать икону началом XII в. Исследование 61 иконы иконостаса 1663 – 1670 гг. из Спасо-Евфимиева монастыря выявило подлинный колорит икон, а также было доказано исполнение икон праздничного ряда иконостаса московскими художниками в манере греческих мастеров XV – XVII вв.
В статье дается обзор 50-летней истории изучения древнерусской монументальной живописи в лаборатории физико-химических исследований ГОСНИИР. В ней рассматриваются стенописи памятников ЮНЕСКО и Федерального значения XII – XVIII вв. Среди них — Софийский собор в Новгороде, Рождественский собор Ферапонтова монастыря, церковь Николы Надеина в Ярославле и другие сохранившиеся и утраченные храмы Новгорода, Калязина, Ростова, Ярославля и Москвы. Также приводятся некоторые результаты, представленные в неопубликованных отчетах лаборатории. Все эти достижения были сделаны благодаря специалистам ГОСНИИР и особенно Ю. И. Гренбергу — основоположнику исследовательской деятельности в этом направлении, стоявшему у истоков естественнонаучных методов исследования богатого стенописного наследия Древней Руси. При этом отмечается, что одним из важных элементов исследования монументальной живописи было и остается не только определение материалов и техники исполнения, но и источниковедческие изыскания, а также изучение иконографических и стилистических особенностей памятников.
Информация, опубликованная в статье, полезна при проведении исследований, связанных с экспертизой и атрибуцией изделий декоративно-прикладного искусства из драгоценных металлов. Исследуются еще четыре типа выпуклых клейм-именников Московского отделения фирмы «К. Фаберже», представленных в базе данных Государственного научно-исследовательского института реставрации (ГОСНИИР), у которых в одном пуансоне объединены фамилия владельца — Карла Фаберже — и знак Поставщика Высочайшего Двора. Этим типам именников мы присвоили названия «Тип 3» – «Тип 6». Основное внимание уделяется сравнительному анализу оттисков клейм именников этих типов, что позволяет отличать подлинные клейма-именники фирмы «К. Фаберже» от фальшивых. Значительное внимание уделяется тому, как состояние оттиска клейма на предмете определяется условиями его простановки, декоративной обработкой поверхности, на которой оно проставлено, а также бытованием изделия. Статья имеет практическую ценность как для сотрудников музеев — хранителей изделий декоративно-прикладного искусства из драгоценных металлов, так и для специалистов, занимающихся экспертизой и атрибуцией подобных изделий. В статье также сравниваются фотографии оттисков именников «Тип 3» – «Тип 6» из базы данных ГОСНИИР с опубликованными в открытых литературных источниках. Информация, исследованная в статье, полезна как в научном плане (публикация фотографий оттисков клейм в хорошем качестве, возможность проведения их сравнительного анализа), так и в практическом (выявление фальшивых клейм). Авторы также показывают, что плохо сохранившееся или непривычно выглядящее клеймо далеко не всегда является фальшивым.
На 98-м году ушел из жизни Юрий Израилевич Гренберг — выдающийся отечественный исследователь произведений станковой и монументальной живописи.
В октябре 1970 года я пришла в Русский музей, чтобы попроситься в ученики к реставраторам-иконникам (перед тем я успела испортить дома пару старых икон, начитавшись романтического В. Солоухина). Однако, Евгений Константинович Кроллау — он был тогда Главным хранителем — предложил мне организовать в музее рентгеновскую лабораторию. В пользу моей кандидатуры с его точки зрения было не мое техническое образование, а тот факт, что муж мой был заведующим лабораторией в Радиевом институте. Кроме того, наличие двух детей предполагало, что в декрет я больше не пойду.
Музейная наука России понесла невосполнимую утрату — ушел из жизни Юрий Израилевич Гренберг. Нам, друзьям и ученикам трудно писать воспоминания, трудно отделить личные чувства и мысли от слов, которые важно прочитать людям, мало его знавшим. Тем не менее, я полагаю своим профессиональным и личным долгом написать эти строки.
Он был старше меня по возрасту, ярче как личность, масштабнее как ученый. Когда я появился во ВЦНИЛКР в 1971 году, я был начинающим реставратором-практиком и, по существу, понятия не имел о содержании настоящей научной деятельности. Постепенно у меня вырисовывались представления об уровне специалистов, которые окружали на новом месте работы. И в первую очередь я должен упомянуть Ю. И. Гренберга, Г. А. Кошеленко, Л. А. Лелекова, В. В. Филатова, Г. З. Быкову, А. В. Иванову.
Уважаемые читатели!
Этот номер журнала открывает серия мемуаров, посвященных памяти выдающегося исследователя и одного из старейших сотрудников ГОСНИИР — Юрия Израилевича Гренберга
Издательство
- Издательство
- ГОСНИИР
- Регион
- Россия, Москва
- Почтовый адрес
- 107014, г Москва, р-н Сокольники, ул Гастелло, д 44 стр 1
- Юр. адрес
- 107014, г Москва, р-н Сокольники, ул Гастелло, д 44 стр 1
- ФИО
- Антонов Дмитрий Борисович (ДИРЕКТОР)
- Контактный телефон
- +7 (___) _______