Архив статей журнала
В вербально-тактильном взаимодействии каждый участник может обладать определенным набором ролевых проявлений, которые затрагивают индивидуальные характеристики и статусную принадлежность партнера и реализуются посредством ввода в диалог вербально-тактильных действий.
В статье констатируется синонимическое смешение в учебной работе со студентами-филологами понятий «наклонение», «модальность» и «речевые жанры», что требует специального лингводидактического внимания к терминам модальность и наклонение с целью их сопоставления и разграничения. Авторы излагают результаты моделирования процессов герменевтического осмысления данных терминов, рассматривают способы объяснения и понимания феноменов модальности, наклонения и соотносительного с ними феномена речевых жанров, предлагают варианты учебной интерпретации данных терминов на основе актуализации их внутренней формы.
Статья посвящена дискуссионным вопросам разграничения омонимичных частей речи и переходам в кругу местоименных слов. В центре внимания автора разграничение местоименных слов разных разрядов в конструкциях с инфинитивом. Исследование проводится на материале современного русского языка.
В работе рассматривается динамика конфликта в цифровой среде, где негативная оценка объекта общего обсуждения сменяется взаимными негативными оценками сторон диалога, агрессией, инвективами и буллингом. Такой переход особенно быстр в сети, агенты которой характеризуются либо полной, либо полу-анонимностью, что защищает их от критики и, в самых острых случаях, судебного преследования.
В статье рассматривается, как очерк К. Батюшкова «Путешествие в замок Сирей» (1814), который камуфлируется под жанр литературы путешествий, перерастает этот жанр. Сравнение с образцами литературных предшественников обнаруживает преемственность лишь характерных приемов. Cтилистическая и идейная оригинальность Батюшкова соответствует ситуации, исторической и личной, в которой оказался поэт. Его очерк подводит итог эпохе Просвещения. Поскольку литература путешествий была сколом эпохи Просвещения, поэт подводит итог и самому жанру, каким он сформировался во второй половине XVIII века - к 1814 году.
Георгий Дмитриевич Гребенщиков считается классиком сибирской литературы, он родился на юге Алтая (ныне территория Казахстана). В сибирских газетах появились его первые статьи, очерки и рассказы. В годы Первой мировой войны воевал на юге России, с 1918 по 1920 год жил в Крыму. К этому времени можно отнести формирование крымского текста в художественном мире Гребенщикова. В крымском тексте, который является важным в художественном мире писателя и не ограничивается временем проживания на Юге России, можно выделить эпистолярное наследие, публицистику и художественную прозу.
В статье рассматриваются особенности построения системы персонажей в повести В. Токаревой «Всё нормально, всё хорошо…», где авторская позиция не выражается прямо, совпадая с мыслями и действиями центрального персонажа, а выявляется на пересечении голосов и мнений второстепенных и эпизодических персонажей, воссоздающих систему нравственных ориентиров, переживших века и востребованных постсоветским обществом, переживающим ситуацию «слома эпох».
В статье рассматриваются художественные тексты-описания переживаний человека, находящегося на пороге смерти (у Л.Н. Толстого и А.П. Чехова) или уже переступившего этот порог (у Лу Синя и Юй Хуа). Автор анализирует развитие сложной темы, показывающей тонкую грань между жизнью и смертью, и ощущения человека, приблизившегося к ней, в литературном творчестве русских и китайских писателей. Наблюдаются общие черты и отличия описания вечной темы - жизни как движения к смерти и смерти как перехода в новую жизнь.
Поэзия А. С. Хомякова рассматривается в аспекте литературных связей, как генетических, так и типологических. Демонстрируется укорененность творчества А.С. Хомякова в древнерусских традициях, его обращенность к поэтам последующих эпох. Основные темы хомяковской поэзии (творчество, Русская земля, русский бог, Русь-степь, индивидуальный духовный опыт и поиск современного человека) - делают наследие Хомякова весьма заметной и влиятельной органической частью русской литературы. Прочтение поэзии Хомякова в широком литературном контексте позволяет установить соответствия с художниками, которые, казалось бы, были далеки от славянофильского направления и от поэтического мира Хомякова, но все-таки обнаруживают с ним любопытные точки соприкосновения.
Термин «зимний пейзаж» применяется к ранним стихам Бальмонта с оговорками: в них отсутствует смена сезонов, сами пейзажи фантастичны. Большинство пейзажей ночные, в них выдвигаются символы луны, сна, грезы - образы, проблематизирующие идею онтологической пустоты. Импрессионистический пейзаж застывает, соединяется с мотивами смерти, безмолвия, кошмара. Но к концу периода в стихи проникают живые зарисовки, прочитываемые аллегорически.
В статье представлено описание тенденций развития отечественной прозы, определяемых воздействием журналистики на литературу. Автор видит ее специфику в ориентировании на медиатизированного потребителя, гибридизации типов творчества, жанров, стилей, в целом в активном освоении литературой журналистских принципов отражения реальности и постмодернистских стратегий.
Статья посвящена духовным проблемам в рассказе В. Я. Шишкова «Колдовской цветок». Чудесные явления, ставшие главной темой произведения, рассматриваются в русле православного миросозерцания, которым обладал автор. Внутреннее состояние главного героя, стремящегося овладеть сверхъестественным, интерпретируется не как проявление нравственного восхождения, а как следствие гордости и самообмана, сам же необычный цветок - как ложное чудо, не дающее благодати.