В статье с опорой на методологию музыкальной фольклористики и положения современной композиторской теории осуществляется комплексное рассмотрение значения фольклорных представлений в становлении индивидуальной системы музыкального мышления С. М. Слонимского. Анализ разворачивается в русле историко-теоретических процессов отечественной этномузыкологии второй половины XX века и направлен на прослеживание эволюции трактовки фольклора - от его интерпретации как источника интонационно-мелодических заимствований к пониманию как совокупности структурных закономерностей и порождающих принципов музыкальной формы. Показано, каким образом данное переосмысление было органично интегрировано в авторскую композиторскую стратегию и получило конкретное технологическое воплощение. На примере симфонических, вокально-симфонических и оперных произведений выявляются способы моделирования вариативности, циклических процессов и семантической стабильности фольклорного материала на уровнях ладо-тональной организации, ритмической структуры, фактурного решения и формообразования.
В результате аргументируется положение о том, что фольклорные импульсы в творчестве Слонимского выходят за рамки сугубо технического инструментария, формируя основание его эстетических установок, исторического самосознания и культурной идентичности.
В статье рассматриваются ключевые особенности творческого метода современного петербургского композитора Николая Мажары через призму его стилевых предпочтений и жанровой многогранности. Исследование базируется на аналитических характеристиках произведений, созданных Николаем Мажарой в одном из основных и любимых им жанров - четырех Концертов для фортепиано с оркестром, написанных в разные годы, начиная с консерваторских лет и до нынешнего времени. Особое внимание уделяется влиянию на творчество этого интереснейшего российского композитора творчества Сергея Прокофьева, которого Н. Мажара называет своим любимым композитором, а также других выдающихся мастеров - И. С. Баха, Р. Шумана, И. Брамса, И. Стравинского, М. Равеля, Д. Шостаковича, Л. Бернстайна. В статье сделана попытка раскрыть специфику композиторского почерка Николая Мажары, проявляющуюся в органичном соединении традиций академической музыки с особенностями композиторского мышления сегодняшнего дня. Автор работы надеется, что его исследование позволит глубже понять механизмы формирования индивидуального стиля композитора в контексте современной музыкальной культуры и привлечет внимание музыковедов, историков музыки, исполнителей и музыкальных критиков к неординарному и многостороннему таланту этого интереснейшего представителя современной петербургской композиторской школы.
В статье рассматриваются эстетические особенности и культурный контекст фортепианной музыки Абу и Н. Капустина в аспекте сравнительного музыкально-эстетического анализа.
Актуальность исследования обусловлена развитием современной фортепианной культуры в условиях межкультурного взаимодействия и необходимостью изучения механизмов формирования композиторского стиля в координатах национального и универсального художественного мышления.
Объектом исследования выступает фортепианное творчество Абу и Н. Капустина, предметом - эстетические характеристики их музыкального языка и культурные факторы формирования индивидуального стиля. Теоретико-методологическую основу работы составляют положения музыкальной эстетики, стилевого анализа и культурологического подхода. В ходе исследования выявлены различия в принципах формообразования, фактурной организации, ритмикогармонического языка и художественно-образной системы произведений. Установлено, что фортепианная музыка Н. Капустина характеризуется структурной организованностью и межстилевым синтезом академической и джазовой традиций, тогда как творчество Абу ориентировано на интонационно-образную выразительность и культурную репрезентацию.
Сделан вывод о существовании различных моделей культурного взаимодействия в современной фортепианной музыке, отражающих особенности стилевой трансформации музыкального языка в условиях глобализации. Полученные результаты способствуют развитию музыкально-эстетического и культурологического подходов к изучению композиторского стиля.
Содержание статьи обращено к исследованию творчества современного петербургского композитора и пианиста Николая Мажары, отражающие уникальное единство авторского и исполнительского музыкального мышления. Рассматриваются основные художественные принципы, на которых базируется творчество этого уникального музыканта, особенности формирования его индивидуального стиля, в котором органично переплетаются функции композитора и исполнителя. В работе сделана попытка аналитического рассмотрения специфики творческого метода Николая Мажары, ярко проявляющегося в органичном синтезе исполнительского опыта и композиторского искусства, а также синтеза и взаимовлияния этих направлений творческой деятельности маэстро. В частности, выявляются характерные черты композиторского стиля, включая продуманность фактурных решений, выразительных средств музыкального языка и технических возможностей различных инструментальных составов как отражение богатой исполнительской стилистики и концертного опыта. Исследование демонстрирует, что творческое единство композиторского и исполнительского мышления становится определяющим фактором в формировании художественного стиля и творческих принципов Николая Мажары, а также механизмов взаимодействия различных видов музыкальной деятельности в современном искусстве в целом.