В публикуемой статье представлен опыт аналитического освещения героико-исторической оперы «Белгородский полк. Засечная черта» современных отечественных авторов Н. Бирюкова и Е. Латыш-Бирюковой. Сценическая премьера этого произведения, явившегося первым обращением белгородских композиторов к оперному жанру, состоялась в июне 2024 года. Констатируя присущее русской культуре XIX века тяготение к целенаправленному осмыслению событий отечественной истории минувших эпох, исследователь акцентирует преемственные черты в толковании упомянутого жанра (от классических опер - к музыкальному театру ХХ столетия), вплоть до новейших произведений на соответствующую тему. Далее отмечается, что «Белгородский полк…» принадлежит к числу не слишком распространенных образцов героико-исторической оперы, создаваемых на оригинальные либретто, которые не опираются на предшествующий литературный первоисточник. В тексте В. Овчинникова воссоздаются малоизвестные события Северной войны (1700-1721), связанные с пребыванием Белгородского пехотного полка в Белгороде накануне Полтавского сражения. Подчеркивая непреходящее значение этой битвы, автор статьи отмечает весомый вклад названного воинского формирования в одержанную победу. Рассматриваются важнейшие черты коллективного образа народа, запечатлеваемого в опере посредством разноплановых хоровых номеров и массовых сцен, а также музыкальных характеристик ключевых действующих лиц, в особенности реальных исторических персонажей (фельдмаршала Б. П. Шереметева, бригадира Саввы Айгустова, митрополита Иустина и др.). Освещается драматургический замысел «Белгородского полка.», изначально обусловленный параллелизмом нескольких взаимодействующих линий - героической, лирической, трагической, эпической - и сопряжением различных (индивидуальных и коллективных) принципов музыкального высказывания. Подытоживая упомянутые изыскания, автор статьи приходит к выводу о существенной роли жанровых признаков ораториальности, выявляемых в опере «Белгородский полк.». Кроме того, подчеркивается принципиальная роль творческого диалога с традициями русской исторической оперы XIX-XX столетий, реализуемого в данном сочинении.