Исследование посвящено комплексному анализу роли эмодзи как маркеров тональной амбивалентности в новостных Telegram-каналах. На материале 198 постов, отобранных из популярных российских каналов «Mash на Мойке» и «Фонтанка SPB Online» за декабрь 2024 года, демонстрируется, как визуальные элементы коммуникации отражают восприятие информационного контента. Особое внимание уделяется случаям, когда сочетания эмодзи создают эмоциональный диссонанс, например, при освещении трагических или социально значимых событий. В работе выявлены устойчивые паттерны использования эмодзи, свидетельствующие о формировании двойственного тона сообщений. Так, комбинации «смеющийся» + «взрыв мозга» или «смеющийся»+ «злой» регулярно сопровождают криминальные новости, что способствует циничному восприятию трагических событий. В то же время конструктивные сочетания («смеющийся» + «палец вверх», «сердце»+ «палец вверх») создают позитивный эмоциональный фон для нейтральных или положительных новостей. Методологическая основа исследования сочетает количественный анализ частотности эмодзи с качественной интерпретацией их значений в конкретных контекстах. Разработана система классификации комического компонента на конструктивный (способствующий разрядке напряжения и лучшему усвоению информации) и деструктивный (вызывающий снижение эмпатии и социальную поляризацию). Теоретическая база интегрирует семиотический подход, теории комического (включая концепции Канта, Гоббса и Фрейда) и социально-конструктивистскую парадигму, подчеркивающую коллективную природу формирования значений эмодзи в цифровой среде. Практическая значимость исследования заключается в возможности применения его результатов для разработки алгоритмов автоматического анализа тональности сообщений и систем мониторинга деструктивного контента. Работа вносит существенный вклад в понимание современных тенденций медиадискурса, где эмодзи становятся полноценными семиотическими ресурсами, отражающими эмоциональное восприятие информации.
Цель статьи заключается в анализе визуальных практик и пользовательского контента (UGC) в телеграм-канале «Осторожно, Москва» для определения их роли в повышении вовлеченности аудитории и укреплении доверия к контенту. Исследование вносит вклад в изучение современных медиапрактик, акцентируя внимание на взаимодействии редакции и аудитории через визуальный контент и инструменты обратной связи. Теоретической основой работы стали концепции визуальных коммуникаций, пользовательского контента и вовлеченности аудитории, опирающиеся на исследования в области медиа и маркетинга. Методология исследования включает количественный и качественный анализ контента: отсмотрено 547 постов за февраль 2025 года, из которых выделены материалы с визуальным контентом и реакциями аудитории. Результаты исследования показали, что визуальный контент, созданный пользователями, играет важную роль в эмоциональном вовлечении аудитории, делая посты более наглядными и достоверными. Смайлы-реакции стали эффективным инструментом для анализа настроений подписчиков и оперативной корректировки контента. Однако отсутствие возможности комментирования ограничивает глубину взаимодействия. Основные выводы статьи подчеркивают, что использование UGC и визуальных практик способствует созданию сообщества вокруг канала, повышает доверие и вовлеченность аудитории. В перспективе предлагается уделить больше внимания проверке достоверности пользовательского контента и расширению возможностей для взаимодействия с подписчиками, что может стать ключевым направлением для развития медиаплатформ. Пользовательский контент на канале«Осторожно, Москва» сейчас занимает большее пространство по сравнению с новостными ресурсами на платформе, освящающих новостную повестку в столице.
Цель исследования заключается в выявлении и анализе специфических особенностей речевого имиджа ведущих для дальнейшего понимания того, как различные подходы к подаче информации отражают современные тенденции телевизионного и интернет-пространства. Актуальность темы обусловлена не только популярностью ток-шоу на разных медиаплатформах, но и важностью понимания того, как изменение формата влияет на речевой имидж ведущих, на содержание и восприятие таких программ. Сравнительный анализ ток-шоу на телевидении и в социальной сети «ВКонтакте» даст возможность выявить ключевые особенности их реализации, а также изменения, произошедшие с жанром в условиях цифровизации и интерактивности. В статье автор проанализировал сходства и отличительные черты ток- шоу в зависимости от вида платформы, а также выявил специфические особенности речевого имиджа ведущих данных форматов. Материалом стали наиболее просматриваемые выпуски за 2025 год ток-шоу«Мужское/Женское» на «Первом канале» (от 17.04.2025) и ток-шоу «Натальная карта» на видеохостинге«VK Видео» (от 12.03.2025). В процессе анализа был рассмотрен речевой имидж ведущих, определен их коммуникативный стиль, способы взаимодействия с аудиторией, а также установлено, как вербальные средства общения, используемые известными ведущими на телевидении и в Сети, влияют на репутацию программ. Помимо этого, был изучен жанр ток-шоу на телевидении и в сети Интернет для понимания того, как различные медиаплатформы обусловливают специфику контента и коммуникации с аудиторией.
Роль искусства для человеческой цивилизации невозможно переоценить: c момента зарождения оно позволяло человечеству на всех этапах его существования поднимать фундаментальные вопросы о базовых ценностях, формировало эстетический вкус и мышление, выступало в качестве двигателя материального и духовного прогресса. Закономерно этот феномен стал объектом внимания журналистики как одного из основных институтов общества, призванных в художественной форме привлечь внимание аудитории к важнейшим социальным проблемам. На современном этапе феномен синтеза развлекательного формата и сложного содержания арт-журналистских материалов становится не просто инструментом популяризации искусства, но и дает начало новым жанрам, таким как литературное ток-шоу, коммуникативную личность ведущего которых рассматривает автор. В работе даются определения основополагающих понятий: «коммуникативная личность» и «литературное ток-шоу», рассматривается теория коммуникативной личности, в структуре которой выделяются три аспекта: мотивационный (мотив создания передачи, коммуникативная цель), когнитивный (знания, которые используются ведущими) и функциональный (язык и стиль). На примере ток-шоу «Что бы мне поделать, только бы не почитать» на платформе YouTube и «Читатели» на платформе VK Видео автор раскрывает особенности коммуникативного поведения ведущих Дарьи Касьян и Зои Яровициной. На примере анализа двух проектов отмечается сходство форматов, но различия по языку и стилю в зависимости от концепции литературных ток-шоу, что и делает их уникальными, заставляет зрителя посредством близкого ему формата приобщиться к общей тематике этих шоу - литературе.