Статья посвящена трансформации оркестровой колористики в балетной музыке современных петербургских композиторов рубежа XX-XXI веков, где тембр рассматривается как самостоятельный носитель смысла и ключевой формообразующий ресурс, способный конкурировать с пластическим рядом спектакля. На материале двенадцати балетных партитур, дополненных анализом премьерных аудио- и видеозаписей, прослеживается сдвиг от иерархической, функционально ориентированной оркестровки к модели «живого организма» со смешанными тембрами, камернизацией симфонического состава, активным привлечением расширенных техник, сонорики, алеаторики, микрополифонии и гибридных электроакустических решений. Показано перераспределение мелодико-драматургических функций между группами оркестра, семантическая инверсия традиционных амплуа струнных и медных, а также семантизация ударных и рояля вплоть до препарирования. Предложена типология моделей тембровой драматургии (линеарно-сквозная, монтажно-контрастная, статично-медитативная, конфликтно-диалогическая), объясняющая способы организации сценического времени и театрализации звука. Обсуждаются последствия для взаимодействия композитора и хореографа, исполнительской практики и критериев оригинальности тембровых решений в правовом поле.