Репертуарная политика в СССР требовала преобладания в афише сочинений советских авторов; в музыкальном театре проблема стояла более остро, чем в драматическом. В рамках этой тенденции разворачивалось сотрудничество с местными авторами, начавшееся с момента открытия театра (1931). Воссоздать панораму такого сотрудничества позволяют архивы - Ростовского музыкального театра (правопреемника музкомедии), Госархива Ростовской области, Государственного каталога Музейного фонда РФ. Лидерство здесь принадлежит Семену Заславскому, восемь оперетт которого (из 15 им написанных) поставлены на ростовской сцене. Совместная работа началась со спектакля «Сын моря» (1933) и продолжалась около 40 лет. Для Ильи Шапошникова и Алексея Артамонова этот жанр не находился в центре творческих интересов; тем не менее, созданные ими оперетты в 1950-1960-е годы увидели сцену («Третий лишний» Артамонова выдержал не менее 100 представлений). С успехом шли детские оперы, героическая оперетта «Последний маскарад» (1976) Владимира Дружинина. «Сеанс черной магии» (1978) Виталия Ходоша - единственная на тот момент музыкальная комедия на сюжет Л. Толстого («Плоды просвещения»), приуроченная к 150-летию со дня рождения писателя. С середины 1980-х годов до сего дня длятся контакты с ростовской сценой Игоря Левина: в настоящее время в репертуаре мюзикл по А. Конан Дойлу «Шерлок Холмс и пляшущие человечки» (2017), композитор работает над новыми партитурами. Ростовский театр музкомедии по праву называли лабораторией советской оперетты. Предпосылкой содружества с местными авторами выступает наличие в Ростове одной из старейших в стране композиторской организации, а стимулами - потребность иметь в афише эксклюзивные названия, стремление создать талантливым землякам репутацию в театральном мире. Сравнительный анализ показывает, что в данном отношении ростовская сцена занимает одно из лидирующих мест в стране.
Григорий Вальяно (1830-1888) - известный всей России провинциальный актер и антрепренер, один из пионеров опереточного театра в стране. После успешных в творческом отношении, но разорительных финансово сезонов в Ростове, после нескольких лет скитаний по чужим антрепризам в Петербурге, Москве и других городах, он нашел пристанище во Владикавказе, где возглавил товарищество артистов в сезоне 1887/88 гг., оказавшемся последним в жизни Вальяно. Этот период его творчества никогда ранее не описывался и не подвергался осмыслению. Газета «Терские ведомости», практически в каждом номере публиковавшая информационно-аналитические заметки о театре, позволяет реконструировать ход сезона и его результаты: репертуар, переменчивый градус зрительского интереса, материальную составляющую и иные стороны функционирования владикавказской труппы. Высказываются предположения относительно мотивов выбора Григорием Вальяно данного населенного пункта, характеризуются его особенности - географические, военно-стратегические, административные, социальные, национальные, культурные. Представлена также краткая характеристика городского театра, одного из старейших на Северном Кавказе. С конца сентября по начало марта было поставлено 100 спектаклей, из них оперетт - 46. Шел сезон с переменным успехом, который определялся числом показов той или иной постановки. В некоторых спектаклях декоратором выступил молодой Коста Хетагуров - выдающийся национальный поэт, основоположник осетинской художественной литературы и осетинского литературного языка, которого по праву считают и первым профессиональным художником Осетии. Отношения завершились неприятным инцидентом: Хетагуров обвинил Вальяно в несоразмерно малом вознаграждении за работу. В последние месяцы Вальяно болел, у него непоправимо пропадал голос. Владикавказский сезон - не самая яркая страница профессиональной жизни театрального деятеля, но ее освещение необходимо для полноты воссоздания его творческой биографии.
Григорий Ставрович Вальяно (1830-1888) вошел в историю театра главным образом как антрепренер, глава ростовской труппы, ставшей первым в России опереточным театром. Однако на протяжении всей творческой жизни, не менее четверти века, он выходил на сцену как актер, играя разноплановые роли в спектаклях разных жанров. В статье предпринята попытка реконструировать артистический образ Вальяно. Материалом послужили публикации более чем в десятке газет и журналов, выходивших в 1860-1880-е годы в Ростове-на-Дону, Таганроге, Новочеркасске, Владикавказе, Москве, Петербурге, а также немногочисленные мемуары театральных деятелей. В подобном объеме выявленные источники никогда ранее не описывались и в научный обиход вводятся впервые. Собранные оценочные суждения сгруппированы следующим образом. Вначале представлены характеристики обобщающие, относящиеся к фигуре артиста как таковой и основанные на более или менее длительных наблюдениях современников. Затем - отклики на выступления в определенных спектаклях, с подразделением на одобрительные и критические. Мнения встречаются весьма несходные, вплоть до прямо противоположных. Ориентиром в их анализе служат повторяющиеся мотивы высказываний, сделанных независимо друг от друга в разные годы в различных городах, то есть инварианты оценок. Отклики современников свидетельствуют, что актерский почерк Вальяно эволюционировал, артист избавлялся от эпатажных выходок, достигая большей чистоты стиля. Комедийный талант признавался за Вальяно абсолютным большинством авторов; удачи ждали артиста и в других ролях. Итоговое резюме, формулируемое автором статьи: Вальяно - талантливый артист второй половины XIX века, преимущественно достигавший успеха в ролях второго плана. Среди опереточных исполнителей он выделялся не только на провинциальной, но и на столичной сцене.