Статья: ТВОРЧЕСТВО А.А. ФЕТА КАК ИСТОЧНИК ПРЕЦЕДЕНТНОСТИ В СЕТЕВОЙ ПОЭЗИИ (2024)

В статье рассматривается понятие речевого жанра, представлены различные точки зрения на содержание и объем этого понятия.

Установлены границы понятия жанра афиши, а также его ключевые характеристики, которые смещают исследуемый жанр из публицистики в рекламу и PR.

Структура афиши подчиняется строгим требованиям ее построения: обязательно обозначение времени и места события, а также имиджевых характеристик мероприятий. Отмечается также размытость авторского «я» и очевидный прагматизм исследуемого жанра.

Тема Великой Отечественной войны, отдельных крупных войсковых операций и «боев местного значения», испытаний, выпавших на долю мирных жителей во время оккупации, давно стала востребованной как в художественной литературе, так и в произведениях устного народного творчества.

Устные рассказы людей, переживших страшное бедствие, не только являются важным историческим свидетельством, но и играют важную роль в процессе патриотического воспитания современного поколения.

Статья посвящена описанию социофактов, называющих членов царской семьи в курских народных сказках. Основной базой исследования послужили тексты из архива филологического факультета Курского государственного университета.

В качестве примеров привлекались тексты из собрания А.Н. Афанасьева и сборника курского фольклора 1939 года. В статье приводится частотная статистика обозначенных социофактов, характеризуются особенности их семантики и сочетаемости.

Данная работа является продолжением работы над «Этимологическим словарем потамонимов Посемья», создаваемым по алфавитному принципу. Словарная статья позволит наиболее полно объяснить этимологию каждого потамонима Посемья.

На примере потамонимов Ба́бка, Ванда́рец , Свапа́ , Куба́нка, Стене́га устанавливаются пути развития первоначального значения слова при помощи выделения его исторического корня, возможные причины деэтимологизации лексемы. Авторы обращают внимание на некоторые этимологически родственные потамонимы.

В статье анализируются конструкции с фитонимическим компонентом, представленные в поэтических произведениях курской поэтессы Татьяны Васильевны Басовой. Фитонимы в рассматриваемом дискурсе встречаются в составе олицетворения, метафоры, сравнения и метонимии.

Анализируются также случаи фитонимической конвергенции и контаминации - наложения, присоединения, перехода одного образного средства в другое, а также их соседство. В конце статьи делается вывод о том, что фитонимические конструкции помогают поэтессе выразить свои переживания и чувства.

В данной статье рассматривается ономастическое пространство рассказа Евгения Ивановича Носова «Памятная медаль».

Устанавливается состав ономастикона. Самую многочисленную группу составляют антропонимы - личные имена, отчества и фамилии персонажей. Вторую по употребительности группу представляют топонимы, названия городов, поселков, сел и населенных пунктов.

Также анализируется функция онимов в художественном пространстве рассказа. В конце исследования автор приходит к выводу, что имена собственные - неотъемлемая часть художественной военной прозы писателя.

Ономастическое пространство рассказа характеризуется наличием имен реально существовавших людей, исторических лиц, географических мест и административных единиц.

Статья посвящена описанию плевка как одного из жестов, который, накладываясь на высказывания, дополняет значение говоримой речи. Материалом исследования послужила повесть А.П. Гайдара «Школа».

Анализируются разные виды плевков: физиологические, симптоматические и коммуникативные. Особое внимание уделено коммуникативным плевкам. Отмечаются характерные особенности использования в повести лексем словообразовательного ряда с вершиной плевать с учетом их частотности и семантики.

Показана значимость коммуникативного плевка для содержания повествования.

Статья посвящена описанию системы построения топонимического пространства как составной части ономастикона повести А.П. Гайдара «Судьба барабанщика».
Употребление топонимов является важным выразительным средством художественного текста, нацеленным на создание хронотопа.

В произведении Гайдара топонимическое пространство анализируется с точки зрения героя-повествователя, его участия в описываемых событиях, как освоенное и неосвоенное. Пересечение этих аспектов и создает своеобразие авторской языковой картины мира, характеризует писательский идиолект.

В статье рассматриваются репрезентанты концепта «чёрный цвет» на материале поэтических текстов писателя курской земли В.В. Бородаевского. Прилагательное чёрный оказывается индивидуально значимым для характеристики цветовой картины мира в частности и языковой картины мира поэта в целом. Чёрный цвет помогает отразить трагизм мировосприятия автора.